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Le „frant“ descend en ligne droite du bouffon de la cour, 
introduit comme personnage grotesque sur-la scène. L’auteur dé- 
montre comment le rôle du sot dans les mystères et morali- 
tés se développa et devint enfin un des principaux de la pièce, 
indépendant de la marche de l’action, dans le but exelusif de 
divertir le public. 
La plus ancienne pièce où le sot se soit montré dans le 
drame polonais, est le mystère de Joseph en Egypte par Nico- 
las Rey. Plus developpé est son rôle dans le mystère de Ste 
Anne (XVI° s). Puis nous le trouvons dans la moralité: Le 
Seillurus polonais (1604), dans la comédie de carnaval: le Pa- 
ranymphe (1615), et finalement dans le mystère de Ste Cathe- 
rine. Dans toutes ces pieces le bouffon a un caraetère et une 
tournure fort ressemblants à ceux du „frant“. 
Quand par suite de l’épuration du goût artistique, l’élé- 
ment comique de la pièce se détacha de sa partie vraiment 
dramatique, le bouffon devint un personnage important des 
intermèdes, puis, rompant les liens qui l’unissaient avec les com- 
pagnies semi-scolaires, il forma son répertoire à part, répertoire 
dont la partie la plus caractéristique est la sotie. Ces pièces, chez 
les jongleurs polonais, se transmettaient par la tradition; elles 
étaient l’oeuvre de l'improvisation, de sorte que relativement 
pen de soties polonaises sont parvenues jusqu'à nous. Üe- 
pendant nous pouvons citer parmi les intermèdes polonais les 
soties suivantes: Primus est quercus (dans le Ms. Posn.), 
Trois vauriens_ et le barbier (l. e.), Bigos ivre (l. e.). Un 
courtisan (Ms. Crac. A.), Morio suam iactat scientiam (Ms. 
de St. Petersb. Ho.ıser. XIV. Q. 18)!). La guerre des oies ete. 
De plus quelques indications fournies par les écrivains con- 
temporains nous permettent de connaître assez complètement 
l'art des jongleurs. 
Le plus célébre de ces acteurs burlesques, en Pologne, 
est Jean Dzwonowski (env. 1625) qui par sa position sociale 
et la fraîcheur de son imagination nous rappelle beaucoup le 
1) Cf. Bulletin 1893, p. 8, 
