RÉSUMÉS 189 
Giuditta (1635) ; 
Dafne (1635, 1638); 
Il ratto d’Elena (1636, 1638); 
La Santa Cecilia (1637); 
Nareiso trasformato (1638); 
Armida abandonata (1641); 
Enea e Didone (1641); 
. Amor e Psiche (1646). 
Pueoitelli écrivain scénique d’une expérience consommée, 
est l’auteur de la plupart de ces libretti. Quant à la musique, 
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elle fut très probablement empruntée aux opéras alors en vo- 
gue dans les théatres étrangers, et adaptée à ces compositions ; 
nous n'avons en effet aucune trace de partition polonaise pro- 
prement dite de cette date. 
Les intermedes sont naturellement intercalés, pour la 
plus grande partie, dans les opéras que nous venons de citer. 
Il en est cependant que l’on ajoutait aux grands ballets. Nous 
possédons une analyse spéciale de ces ballets et deux d’entre 
eux nous sont parvenus imprimés: „La Prigion d’Amore (1637), 
„L’Africa supplicante (1638). Les opéras étaient aussi „m&- 
les de danses“ et, d’après les documents subsistants, on peut 
se rendre exactement compte de l'importance qu’avaient les 
ballets dans les représentations d’opéras. 
Dans les mémoires et les correspondances du temps nous 
trouvons encore mention de six représentations de farces ita- 
liennes données par la troupe des chanteurs du roi. Il est in- 
contestable cependant qu'il y en eut eu bien plus grand 
nombre. Ces farces étaient, d’après les témoignages dont nous 
parlons, des comédies en plusieurs actes, improvisées sur un 
canevas donné; en d’autres termes, des , Comedie dell’arte“ 
Ce genre de spectacle a été soigneusemet étudié par la eriti- 
que italienne et nous pouvons puiser des renseignements pré- 
cis à ce sujet dans les ouvrages de Scala et de Bartoli. Il 
n’est resté en polonais qu'un épisode d’une seule comédie, et 
quelques indications sur les types principaux de ces ouvrages, 
comme, par exemple : Pantalon, Zanni, Covielle etc. 
