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RESUMES 223 
tures des plafonds et des revêtements en planches, tandis que 
les parois ont complètement perdu leur ornementation coloriée. 
Le système de plafonnement employé ne permit pas de déve- 
lopper une composition entière. Chaque planche, chaque liteau 
possède ici son ornementation spéciale. Les motifs décoratifs 
se répètent à profusion, sans tenir compte de la symétrie 
linéaire et coloristique. Ce sont en général des motifs géométri- 
ques et végétaux, ou des sujets d'aprés des dessins de tapisseries. 
On y trouve aussi quelques représentations d'animaux et de 
personnages humains. 
Les teintes qu'on a employées avec prédilection sont: le 
gris-blane, le noir, le rouge brique, le vert pâle, le jaune sale 
et, avec beaucoup de parcimonie, le bleu de ciel. L'auteur 
s'arrête ensuite sur le mode de peinture mis en usage, et la 
technique de l'oeuvre. Il croit, et appuie sa conclusion sur des 
considérations fort plausibles, que cette peinture ne fut pas 
exécutée à la main et composée sur place par un artiste quel- 
conque, mais qu’elle fut tout simplement mise sur le fond blanc 
à l’aide de patrons découpés, sur lesquels on passait une cou- 
leur noire, ou autre; le dessin ainsi obtenu était l’objet d’enlu- 
minures ultérieures. M. Æuszezkiewiez ajoute qu'il se juge 
autorisé à soutenir cette opinion par le manque de contours 
bien arrêtés, parce que les silhouettes sont obtenues par des 
tâches sombres ou éclatantes qui semblent découpées dans un 
patron en papier, par la répétition à peu près identique des 
mêmes sujets, reproduits en divers sens, mais avec une similitude 
à laquelle le travail manuel ne saurait atteindre. Quant aux motifs 
d’ornementation, il y en a de diverses espèces. Ils sont tantôt 
gothiques, tantôt romans, tantôt même de la Renaissance. Il 
est fort probable que l'artisan qui fit cet ouvrage, se servit de 
patrons conservés dans sa famille et provenant d’une époque 
bien antérieure. Ces peintures ont le caractère particulier à l’art 
populaire dépourvu de toute influence ecclésiastique. En tout 
cas, c’est un échantillon des plus intéressants et des plus 
rares de la polychromie usitée autrefois, et absolument différent 
de ceux que l’on rencontre dans les anciennes églises en bois 
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