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stischen Stoff bei einem so monumental angelegten Werke für 

 aussfescblossen, und vermuthete ein Motiv aus der klassischen 

 Literatur. Er fand es auch in Plutarchs Brutus (LXIII, 13): 

 Portia hat sich, um die eigene Charakterfestigkeit zu erproben, 

 mit einem Schermesser an der Hüfte verwundet, worauf sie 

 Brutus flehentlich bat, ihr sein Geheimnis anzuvertrauen (vgl. 

 Shakespeare's Julius Caesar 2. 2, 288 — 3(^2). Dies ist die 

 rechts vorne in der Halle sich abspielende Scene ; der im Hin- 

 tergrunde links mit flehentlich gegen Himmel erhobenen Ar- 

 men stehende Mann ist wieder Brutus, wie er in genauestem 

 Anschluss an Plutarch àv5:Te''va; ràç ytioxç k-z'j^v.zo Sojvxi toù; 

 iho'jç y.Tl. Das bei Plutarch fehlende Motiv der (auf dem Bilde 

 von links her) herbeieilenden Dienerinnen ergänzt sich aus 

 Boccaccios Porcia-Biographie in „de praeclaris mulieribus", wo 

 auch, wie bei Stainhöwel, nicht die Hüfte sondern der Fuss 

 als vom Schermesser verwundet angegeben Avird. Die Rich- 

 tigkeit der ikonographischen Deutung wird ausserdem durch 

 den Holzschnitt in Boccaccios „d. cl. m." editio princeps Ulm 

 1473 ausser aller Frage gestellt. 



Immerhin ist aber eine solche künstlerische Compilation 

 zweier einigermassen weitab liegenden Quellen nicht sehr wahr- 

 scheinlich, und wird der Künstler wohl irgend eine beide 

 Quellen aufnehmende Darstellung benutzt haben, höchst wahr- 

 scheinlich Fra Filippo Forestis berühmtes Holzschnittwerk. 

 De plurimis claris sceletisque (sie !) mulieribus, etc. Ferrariae... 

 opera et impensa mag. Laurentii de Rubeis 1497. Der vom 

 Vf. im Folgenden begründeten Datierung des Bildes i. d. J. 

 1491 — 1493. widerspricht das spätere Druckjahr durchaus 

 nicht, da der Widmungsholzschnitt das Datum 1493 trägt, das 

 Werk mithin schon 1492 oder früher vollendet gewesen sein 

 muss. 



Vf. hält dieses Bild der bisherigen Annahme entgegen, 

 nicht für venezianisch, sondern für ferraresisch, und zwar für 

 eines der hervorragendsten Werke aus Lorenzo Costa's reife- 

 rer Jugendperiode; er verweist auf die genaue Uebereinstimmung 

 aller Stvleigenthümlichkeiten dieses Bildes (flügelartig ge- 



