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reproduction modernes!, un tableau documentaire 
(voir la planche) à rapprocher des si précieux dessins 
de Babelon. 
Quant aux observations, nous allons les transcrire 
dans ?’ordre même où a été dressé le tableau, mais 
sans reproduire ni les descriptions signalétiques de 
Babelon ou Cohen, ni les commentaires historiques 
qui leur ôtent si bien, dans l'original, toute aridité. 
Les trois Calpurnia n° 11 (fig. 1 à 3), sont une 
preuve de cette variété dans l’uniformité. Pas une 
qui, sur chaque face, ne diffère et ne donne une 
autre image de ce galop volant?, classiquemeut con- 
ventionnel, que l’impitoyable instantanéité des photo- 
graphes modernes à démontré absolument irréel, puis- 
1 Malheureusement nos premiers clichés ayant été pris sans son- 
ger à cette reproduction et au seul point de vue documentaire, avec 
l'unique souci de faire ressortir le plus possible les détails, à la 
lumière rasante, sans préoccupation de l'éclairage conventionnel, 
nous nous sommes trouvé dans l'impossibilité, au dernier moment, 
de refaire sur les originaux certains clichés éclairés contre la règle, 
et notre seule ressource, pour empêcher de jurer plus qu'elles ne font 
au milieu des planches, les figures 6, 9, 17, 20, 31, 53, 37 et 39, pho- 
tographiées en éclairage de droite presque pas plongeant, a été d’en 
tirer les épreuves sur des positifs pelliculaires renversés du photo- 
type primitif. 
? La tradition n'est pas près de s’en perdre, et longtemps encore 
les jouets d’enfant, les « ch’vaux de bois » des foires et les «petits 
chevaux » des casinos en conserveront le rendu. Bien des gens l’ad- 
mirent encore dans le célèbre tableau de Géricault, le Galop d’'Epsom, 
comme suprême expression de la vitesse. Et lorsque Aimé Morot, 
vers 1886, dans sa charge de Reichshofen, pour représenter le 
point culminant du galop, peignit le cheval les quatre pieds rassem- 
blés sous lui, l’on eut grand peine à accepter cette donnée, seule 
véridique, de l’enregistrement photographique, qui a bien démontré 
que jamais dans la phase d'extension du galop, les quatre membres 
n'étaient à la fois allongés et tous détachés de terre. Ce n’est que 
dans le saut que peut s’observer cette attitude, et comme elle corres- 
pond à l'instant du point mort, elle est la plus frappante à la vue, et 
c'est ainsi qu'on s’est habituë à prendre pour type de suprême envolée 
horizontale, la position de déplacement vertical nul. 
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