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Pomponia (fig. 11 et 12), antérieures de dix ans, le 
signe restait attaché à la lettre, pour représenter, 
suivant sa position, l’un ou l’autre des accents origi- 
naires grecs. De même la Carisia n° À (fig. 20) où le 
marteau du revers est posé droit en dehors de lins- 
cription, au lieu d’être oblique et arrêté en dessous, 
dans une couronne interrompue, et point entièrement 
fermée. 
La fig. 19, Cordiu no 1, montre au revers une 
Venus verticordia, à la balance, d’un type assez peu 
commun. 
De l’Acilia no 8 (fig. 21), qui diffère du dessin type 
par la ligne droite de l'inscription du revers, il est 
signalé «plusieurs variétés barbares ». La faute de 
goût de cette dissymétrie d'inscription Jjustifierait 
presque une origine étrangère, si le fini de la gravure 
ne protestait pour sa part. 
La Julia no 16 (Jules César n° 4, de Cohen) a son 
revers (fig. 22) très différent du dessin de Cohen. 
Les deux Julia no 10 des fig. 23 et 24, montrent 
sous quels aspects divers a été interprétée la fuite 
d'Enée. 
La Julia n° 37 (fig. 25), qui figure encore parmi 
les Æmilia no 17, et qui, précisément, se trouvait la 
plus haut cotée de mon lot (25 fr.!), fut cause d’une 
de ces perplexités comme il n’en peut advenir qu'aux 
novices. Au lieu de «deux mains jointes » indiquées 
parmi les attributs du revers, je crus voir une main 
tenant un gros poisson. Et plus je me frottais les 
yeux, plus je prenais de photographies, jusqu’à des 
agrandissements de 15 diamètres, plus je comparais 
aux figures des pages 134, 167, 173, 358 du t. I de 
Babelon, à la marque monétaire 77 de la page 293, 
