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den Stockwerke haben wir bereits kennen gelernt. Wir sind 

 nun daran, dieselben in ihren Einzelheiten, ihi-er Detailaus- 

 fülirung noch näher zu betrachten. 



Schon ein flüchtiger Blick zeigt uns, dass nicht blos ein 

 oder das andere Stockwerk, Avie etwa der Kelch, die Blumen- 

 krone u. s. w. , sich einer besonderen Regelmässigkeit in der 

 Anordnung der Blätter erfreut, sondern dass dies eben so zu- 

 weilen in der Region der Nieder-, Mittel- und Hochblätter 

 der Fall ist. Ein kleinerer Umfang und eine etwas gedräng- 

 tere Stellung derselben offenbaren nur zu häufig eine eben 

 solche Symmetrie, wie sie in der Blüthe in der Regel statt- 

 findet. Wir können demnach nicht umhin, auch den unteren 

 Regionen dieselbe Regelmässigkeit zuzuschreiben. 



Als man die Pflanzengestalt noch als ein Ergebniss von 

 Zufälligkeiten aller Art, oder doch wenigstens als ein uner- 

 klärliches Zusammenwirken der verschiedenartigsten Bildungs- 

 richtungen ansah, war begreiflicher Weise nicht daran zu den- 

 ken, in den Elementen der Blätter, die den wirksamsten Aus- 

 druck der Gestaltungs -Verschiedenheit enthalten, und in ihrer 

 Aufeinanderfolge irgend ein bestimmtes Mass zu verkennen. 



Der Scharfblick Karl Schimper's hat zuerst den 

 Zauber gelöst , das Fell von den Augen gezogen , das unsere 

 Betrachtung bisher befangen hatte , und die Anordnung der 

 Blätter am Stengel wie in der Blüthe stellte sich von selbst 

 als ein einfaches Gesetz dar, zu dessen Formulirung es wenig 

 mehr bedurfte. 



Zuerst ergab sich die Wahrheit , dass die meisten Blatt- 

 formationen nicht aus einer Folge unordentlich von einander 

 abstehender Blätter gebildet seien, sondern, dass wenn auch 



