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sich hier aufthut , das geheimnissvolle Dunkel der Jurazeit, 

 der Triasperiode, das uns aus denselben anspricht ? Wie alle 

 Trümmer untergegangener Grössen etwas Khigendes an sich 

 haben, j^o küuren die letzten Reste jener dahinsiechenden For- 

 men ebenfalls nicht anders als im Tone der Wehmuth zu uns 

 reden. 



Diese Sprache gemischt mit der heiteren der in höchster 

 Entwicklung begriffenen Formen ist der wunderbarste Kon- 

 trast, der durch das Auge in unser Ohr dringt, und erklärt 

 besonders bei empfindsamen Menschen vielleicht allein das 

 Wohlgefallen und das Missbehagen, das die eine und die an- 

 dere Püanze in ihnen hervorbringen ; für den denkenden Men- 

 schen aber ist und bleibt es immerhin eine Aufforderung, sich 

 in diß Tiefen ihres Seins und ihrer Bedeutung zu versenken. — 



Wir haben die Pflanze anfänglich mit einem Baue ver- 

 glichen. Die elementare Zusammensetzung aus Zellen , ihre 

 Verbindung und Anordnung zu Massen , der Aufbau ihres 

 Leibes in der Form übereinander gestellter Stockwerke , alles 

 das lässt vielfache Vergleichungen mit der Konstruktion von 

 Bauten zu. Es ist aber noch ein Vergleich, der nicht minder 

 als die vorhergehenden passt, übrig, es ist der Vergleich der 

 verschiedenen Baustyle und ihrer Ornamentik mit dem histo- 

 rischen Charakter der Vegetation. 



Gleichwie sich jener aus den einfachsten Formen ent- 

 wickelte und allmälig in den indischen , egyptischen , ma- 

 layischen und in den antiken Styl der klassischen Völker des 

 Alterthumes überging , aus welchen sich der byzantinische, 

 der maurische , der gothische und alle modernen Baustyle 

 hervorbildeten , so sehen wir auch den Baustyl der Pflanzen- 

 welt vielfach geändert. Und wie es uns seltsam ergreift, wenn 



