284 H. Stadler luid C. Schmitt: 



meise und des Buchfinken — hier ist der Wechsel der Klang- 

 farbe besonders sinnenfällig. Da die meisten tiefer gestellten „Töne" 

 dieser zusammengesetzten Rufe Geräusche sind, sodaß ihre Tonhöhe 

 unbestimmbar ist, so schreiben wir sie mit unserem Zeichen für 



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f .*. 



Geräusche, dem doppelt durchstrichenen Notenkopf: / f> »^ 



Im bü ^^^ ^gg ^Thus, im Steinkauz-Kläffen ^^^ da da, im 



^^ dcde der jungen Stieglitze wechselt die Klangfarbe nicht, ab- 

 gesehen natürlich von der mit dem Tonwechsel überhaupt ver- 

 bundenen Aenderung der Klangfarbe. 



Zuweilen häufig werden Rufbestandteile umgestellt; so geht 

 dem hohen pix der Amsel gewöhnlich das tiefe dack dackdack 

 voraus. 



4Ö 



VI. Form f I f — Musterbeispiele: das eindringliche 



il i des jungen Mausers und des Wespenbussards; d. h. einem meist 

 längeren Hauptton geht ein tieferer Ton gebunden voraus und folgt 

 ein ebensolcher nach; der Ruf ist eine Verbindung von Form II 

 und III (Fig. 4 und Fig. 10). Häufig gleiten die Töne zueinander 

 hinüber (Glissando). Notenwert und Höhe der Nebentöne können 

 behebig wechseln von Art zu Art; selten sind sämtliche drei Töne 

 unter sich gleich, betont ist der mittlere Ton. 



Beispiele: Das jammernde li des Waldkauzes, das quiekende 



Geschrei des Rotlialstauchers f (p ^ , oh durchgeschhffen 



S1 



das y 1 T si i (Spriehen) des Stars , der 



Schwunsch des Grünlings, das huihu des Pfeiferpels, das huahu 



des Eidererpels, das chrüüdo der Schwarzscliwänzigen Pfuhl- 

 schnepfe, die Trompetenrufe des Kranichs und der Üänse. 



