292 fl. Stadler luid C. Schmitt: 



hinauf und herunter. Die Koi'ttweihe i^eckert ihre Rufstrophen 

 in allen erdenklichen Ausführungen: 



u. s. f. Die Tonfigur der Rufstrophe kann beliebig wechseln und 

 wenn diese länger ist, die verschiedenartigsten Melodienlinien auf- 

 weisen wie ein Lied. An diese Verhältnisse muß man denken, 

 wenn es nicht gelingen will, Rufformen in unserer Anordnung 

 (unserem System) unterzubringen. 



Wir vermeiden bei unseren Darlegungen absichtlich, auf die 

 absolute Tonhöhe all dieser Rufe einzugehen. Die Tonhöhe- 

 bestimmung der Vogellaute ist ein Forschungsgebiet für sich und 

 würde die vorliegenden Erörterungen nur unnötig belasten. Die 

 relative Tonhöhe ergibt in genügender Weise von selbst der Hör- 

 eindruck. Im Ruf adi ist die erste Silbe a tiefer als die zweite di; 

 in ide ist der Ton i höher als der Laut e. Die Tonhöhe geht ab- 

 wärts in der Reihenfolge der Vokale i e a o u; das ä, das, man 

 so oft im Vogelruf hört (noch öfter zu hören glaubt, in ihn hinein- 

 legt), wäre in dieser Reihe vor e zu stellen, ö vor o; das sehr 

 häufige ü ebenfalls zwischen i und e, aber näher an i. Die voll- 

 ständige Reihe in der Tonhöhe absteigender Vokale ist demnach 

 i ü ä e a ö u. Wenn ein Ton eine Kleinigkeit („eine Schwingung") 

 tiefer steht als der Nachbarton, wie das düü des Gimpels, so 

 setzen wir ihn in der Buchstabenschrift mit dem gleichen Vokal 



ü. Im sii der Amsel ist das zweite i eine Winzig- 

 keit tiefer als das erste, das widd des Kleibers ist höher als sein 



wedd, im kija von Dohle und Elster sind erster und zweiter Ton 

 weiter von einander entfernt als im — sonst gleichen — kliä des 

 Schwarzspechts. Das hiüäe des Bussards enthält eine ganze Stufen- 

 leiter von Tonhöhen. Solche Hörübungen empfehlen wir allen, die 

 Feldvogelkunde treiben; sie sind eine treffliche Vorschule für die 

 Bestimmung der absoluten Tonhöhe, ^vorauf der wissenschaftliche 

 Arbeiter nicht dauernd verzichten kann, und sind notwendig für 

 das Abhören des Gesangs: die richtige Beurteilung und Erkennung 

 der Melodielinie eines Liedes, d. h. das Auf- und Abgehen der Töne 

 und ihrer gegenseitigen Lage zu einander in der Gesangstrophe. 

 Ganz lehrreich sind in dieser Hinsicht die Arbeiten von Erich Hesse, 

 so seine letzte Veröffentlichung im Journal f. Ornithol. 1919, p. 392 

 bis 430 (Zur Ornis des Leipziger Gebiets). Hesse ist offensichtlich 

 kein Musiker, hat aber ein gutes Gehör: so gibt er mit der Silben- 

 schrift anschauliche Bilder von Lautäußerungen, Rufen und Ruf- 

 strophen, seiner Vögel. 



