298 H. Stadler uinl C. Schmitt: 



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seinem Kameraden (Fig. 13) oder (Fig. 4) oder f""'^^ , 



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Kind kichert hiy _ ein Schulbub summt die Tonreihe 



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vor sich hin ; auf weite Entfernung pfeift ein 



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Eckensteher einem andern nach in der Form f [ f , der 



Bahnschaffn^r pfeift auf seiner Pfeife einen hohen Roller. Der 

 lallende Säugling, das sprechenlemende Kind hat sämtliche von 

 uns unterschiedenen Lautgebilde. Es ist wohl kein Zufall, daß die 

 einfachen Ausdruckslaute des Menschen mit den Rufen der Vögel 

 bis in Einzelheiten hinein übereinstimmen. 



Alle diese Rufformen finden sich nun auch wieder als normale 

 Erscheinung von ungeheuerer Häufigkeit in den Liedern der 

 Vögel — als Liedmotive — , aber gewöhnlich in anderer Klang- 

 farbe. D. h. die Klangfarbe der Tonfolge (Fig. 10) im Lied der 

 Dorngrasmücken ist anders als die ihrer rauhen gää-Rufe; das 

 zirr von der Form 17a des Kleibers hat klanglich nichts zu tun 

 mit dem schönen Pfeifen desselben Vogels von der gleichen 

 musikalischen Form; das knaunzig-jammernde Rufen (Fig. 16) des 

 Waldkauz-2 ist klanglich grundverschieden von dem prachtvollen 

 Okarina-hüüfi im Lied des Waldkauz-c5^. 



Manche Vögel bringen jedoch in ihren Liedern ihre Rufe tat- 

 sächlich auch in deren Klangfarbe; d. h. die Lieder sind zusammen- 

 gesetzt aus den Rufen selbst und verraten sich damit als zurück- 

 geblieben gegenüber den musikalisch weiter entwickelten Vettern — 

 so besteht das Lied der Weißen Bachstelze größtenteils aus schnell- 

 gereihten verschiedenen Rufen, das Lied des Haussperlings gar nur 

 aus einem Ruf schilp, der zipzalpartig in etwas wechselnder Ton- 

 höhe gereiht wird. 



Schwierig ist es zuweilen, im Einzelfall zu entscheiden, ob 

 man eine bestimmte Rufform oder das Bruchstück eines 



