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dos contornos, da perspectiva, dos colo- 

 ridos, em summa, da face puramente 

 ttchnica e material. 



Para a observação de urna tela, uma 

 estatua ou um monumento architecto- 

 flico julgamos que o Mestre dispunha de 

 «n processo personalíssimo: um mixto 

 de analyse artística e scíentifica, culmi- 

 nada por uma synthèse onde fulgurava 

 o seu admirável senso de proporção e 

 harmonia e a mais admirável ainda in- 

 terpretação psychologica. Com aquello 

 equilíbrio perfeito, que foi um dos se- 

 gredos e uma das maravilhas da sua 

 vida espiritual, punha o rigor da sci- 

 encia ao serviço da arte, mas por fim 

 áÉ^ava-se arrebatar nos transportes do 

 poeta, que só tem olhos para o bello. 



Sentia-se que no seu viver intensa- 

 mente agitado ainda lhe faltava qualquer 

 sousa. Não que algum dia o dissesse, 

 pois, não era attreito a confidencia; mas 

 quem o observasse attentaraente havia 

 de lobrigar-lhe um vago anceío, que 

 talvez nem Elle mesmo soubesse definir 

 õ que era inexplicável na sua vida glo- 

 riosa, cheias de ideaes realizados. 



É que não lhe sobrara tempo para 

 expandir a sua alma de estheta, desen- 

 volvendo-se no tirocinio de luna das 

 artes plásticas. 



Nos seus raros momentos de ceio, 

 ou quando se via coagido a ouvir narra- 

 tivas enfadonhas, como acontecia muitas 

 vezes nas audiencias que na Directoria 

 de Saúde Publica tinha de conceder a 

 pessoas desinteressantes, curvava-se so- 

 bre lun papel e com lapis de cores ia 

 traçando figurinhas e outros desenhos, 

 onde por entre a confusão dos rabiscos 

 se percebiam traços e linhas delicadas. 



Era o seu entretenimento predilecto. 



Aos domingos, consagrados inteira- 

 mente ao lar, dedicava-se também á 

 photographia, em que se tornou perito, 

 como que a procurar uma sorte de 



succedaneo nessa tristonha arte scíenti- 

 fica. Mais tarde (não sabemos ao certo 

 qual o motivo) talvez após uma excursão 

 pelos príncipaes paízes europeus, talvez 

 depois que conheceu a Italia, deixou 

 de gozar o mesmo encanto que outr'ora 

 achava na sua * KODAK >. 



Não consta que lhe sahisse dos la- 

 bios tal confissão. Todavia, é provável 

 que, depois que seus olhos fitaram as 

 grandiosas obras legadas á posteridade 

 pela arte italiana, jamais lhe fugissem 

 da retina as impressões que o prostra- 

 ram em extase deante de tantas cousas 

 divlnaes. 



Mas onde a sua esthetica attingíu 

 ao auge foi na architectura. 



Era natural que assim fosse, pois 

 essa é a maior de todas as artes, na 

 opinião de J. RUSKIN, que exige para 

 todo o architecto digno desse no- 

 me as qualidades de grande pintor e 

 grande esculptor. 



Aqui, porém, o senso artístico de 

 OSWALDO não se quedou em platonis- 

 mo. Aqui, mau grado a ausencia de tech- 

 nica com que teve sempre de haver, 

 conseguiu idear e erigir um monumento 

 que constitue uma das glorias archtec- 

 tonícas do Rio de Janeiro. 



Para isso, tomou de lun moço obs- 

 curo, sondou-lhe a ínlelligencia, que era 

 portentosa; e, graças á sua invejável 

 capacidade de orientador, rapidamente 

 transmudou-o n'um profissional perfeito, 

 armando-o cavalleiro para as pugnas da 

 arte, fazendo-o também completo espe- 

 cialista em construcções de hospítaes e 

 laboratorios. 



Ahí está como se levantou da aban- 

 donada restinga de Manguinhos esse ma- 

 gestoso palacio que é, em synthèse, imi 

 ideal scientifico engastado n'um deva- 

 neio esthetico. 



Como tudo em OSWALDO tinha a 

 sua razão de ser e obedecía sempre a 



