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Im Kesslerloch dagegen standen die figuralen Zeichnungen, die Örnament- 
verzierungen und die Schnitzereien geradezu in voller Blüte. Auch die Rund- 
plastik hinterliess uns im Kesslerloch in dem sog. Moschusochsenkopf mit den 
nach rückwärts gelegten Hörnern und in dem charakteristischen Alpenhasenkopf, 
welche bei den früheren Ausgrabungen gefunden worden sind, sowie in den bei den 
neuen Ausgrabungen gefundenen Skulpturen, dem Fisch und der menschlichen Dar- 
stellung, in der grossen schönen Harpune bezw. in dem mit geradlinigen, in ver- 
schiedenster Richtung angeordneten Linienornamenten, mit vertieften Rhomben, mit 
breiten geraden und krummen Kerben versehenen Wurfstock, in dem mit. vertieften 
konzentrischen Kreisen, regelmässigen Ovalen, parallelen Furchen, vertieften Rauten 
reich verzierten Kommandostabe, sowie in den grossen und kleinen Harpunen 
mit den feinen Widerhaken und Verzierungen, in den prachtvollen Schnitzereien 
aus gespaltenen Renntiergeweihstangen mit den erhabenen, geometrisch genauen Rhomben, 
in den ebenfalls aus gespaltenen Geweihstangen sorgfältig geschnitzten, fein polierten 
Speeren, Lanzen und Lanzenspitzen mit den Eigentumsmarken eine Reihe von her- 
vorragenden Kunstwerken dieser Epoche. Die Zeit der Rundplastik geht nach 
den Untersuchungen E. Piette’'s in den südfranzösischen Höhlen und den einlässlichen 
Erörterungen von M. Hoernes (vergl. Hoernes, Urgeschichte der bildenden Kunst, 1900) 
der Periode der Zeichnungen in der paläolithischen Zeit voraus. 
Noch weit schönere Kunstwerke als die eigentlichen plastischen Darstellungen sind 
aber die lebensfrischen Zeichnungen vom Kesslerloch, wie das weidende Renn- 
tier, der Steppenesel, die Pferde auf den Gagatplatten; ferner die Zeichnungen 
der Cerviden und der Pflanzen, sowie die einer noch höheren Kunststufe ange- 
hörenden Ornamente, wie sie bei den neuen Grabungen zahlreich aufgefunden 
wurden, die wohl über alles hinausreichen, was bisher von diluvialer Ornamentik bekannt 
ist. Bemerkenswert ist aber auch die Tatsache, dass an der V&zere in Südfrankreich und im 
Kesslerloch am Oberrhein ungewöhnlich zusammengesetzte Ziermuster so völlig ähnlicher 
Art auftreten, dass ein innerer Zusammenhang dieser Kunst dadurch festgestellt ist. 
Über die Zeichnungen aus der Renntierzeit und besonders über die am Oberrhein, 
fügen wir zum Schluss das Urteil eines Fachmannes an; Professor Dr. Woermann, 
der die Zeichnungen vom Kesslerloch und vom Schweizersbild in Schaffhausen selber 
besichtigte, sagt in seiner Geschichte der „Kunst aller Zeiten und Völker“ darüber: 
„Alle Tiere aus der Renntierzeit sind streng in Profilstellung gezeichnet; ausserordentlich 
bewundernswert ist es dabei, wie richtig die bessern Künstler es verstanden haben, bei 
den Tieren in schreitender Bewegung die dem Beschauer zugewandten Beine von den 
zurückliegenden sich abheben zu lassen. Die reifsten Tierzeichnungen dieser Art 
schmücken einige der im Kesslerloch gefundenen Gegenstände. Das auf einem Zier- 
stab äusserst natürlich und lebendig eingeritzte „weidende Renntier* (Tafel II, 
Fig. 1 und 2) im Rosgarten-Museum in Konstanz wird in den meisten englischen und 
französischen Schriften über diesen Gegenstand als das schönste Werk seiner Art aus 
