der Renntierzeit abgebildet. Der Wildesel auf dem Zierstab im Museum in Schaff- 
hausen (Tafel II, Fig. 3) steht dem Renntier aber kaum nach, und von besonderem Reize 
sind die beiden Tierköpfe auf beiden Seiten einer Gagatplatte, die ebenfalls zu den Zierden 
des Rosgarten-Museums gehören. Die besten Zeichnungen von Thayngen stehen in ihrer 
schlichten, feiner empfundenen Natürlichkeit auf einem andern Boden als die phantasie- 
vollen Schöpfungen der Pyrenäengegend und den einfacheren Arbeiten der Dordogne. 
Nachdrücklicher als alle Verschiedenheit der Kunstleistungen in den verschiedenen 
Gegenden tritt uns aber doch die Gleichartigkeit des Grundtons dieser ganzen 
Kunstübung von den Pyrenäen bis zum Bodensee und bis nach Mähren 
hinunter, entgegen. Wir empfinden, dass es Menschen gleichen Sinnes gewesen sind, 
die in diesem ganzen Gebiet gehaust, gejagt, gefischt, in Höhlen oder in anderen 
Schlupfwinkeln gelebt und sich das einfache, allem Anschein nach friedliche Leben 
durch künstlerische Übungen verschönt haben. Es war wohl dieselbe kleine Menschen- 
rasse, deren Skelettreste uns im Schweizersbild, im Dachsenbüel, Kesslerloch, in Cham- 
blandes, in der Grotte aux Höteaux in Savoien, an vielen Orten in Südfrankreich, in 
den Pyrenäen, im Elsass und in Schlesien erhalten geblieben sind. 
Die Kunstwissenschaft hat zu betonen, führt Professor Woermann weiter aus, dass 
ihr diese ganze Kunstübung der diluvialen Urzeit, wenn sie auch ausser allem 
Zusammenhang mit jeder nachfolgenden Kunstübung stehen sollte, doch schon ihr 
blosses Dasein als eine Erscheinung von grösster Bedeutsamkeit entgegentritt. 
Zeigt sie doch deutlicher als irgend eine jüngere geschichtliche oder vorgeschichtliche 
Kunstübung, welche Stufe von Naturwahrheit in schlichten Nachbildungen aus der 
Welt der Erscheinungen, und welche Höhe des Stilgefühls im der kunstgewerb- 
lichen Verwertung solcher Gebilde und einfacher Zierweisen bei den bescheidensten 
technischen Mitteln und in einer eng umgrenzten Anschauungsweise von der Menschheit 
im ursprünglichen Zustand unberührter Einfalt erreicht werden konnte. 
Eine besondere Gattung von Zeichnungen bilden einige Steinplatten, auf denen in 
wirrem Durcheinander und ohne Rücksicht auf unten und oben, Tierzeiehnungen ein- 
geritzt sind, die nur mit Mühe auseinander zu halten sind. Hiezu gehört vor allen 
Dingen die merkwürdige Kalksteinplatte vom Schweizersbild, jetzt im Zürcher Museum, 
die ohne Rücksicht auf die sich willkürlich schneidenden Umrisslinien, auf der einen 
Seite ein Renntier und zwei Wildesel, auf der anderen Seite zwei Wildpferde, einen 
Steppenesel und einen Elefanten, wohl Mammut, darstellt. Diese Steine scheinen 
Übungstafeln gewesen zu sein, auf denen die Künstler sich versuchten, ehe sie an die 
Ausarbeitung der Zierstäbe und ähnlicher Werke gingen. 
Aus kulturhistorischen Gründen und den angegebenen Erfahrungstatsachen 
geht ebenso wie aus den geologischen und paläontologischen Ergebnissen demnach 
unzweifelhaft hervor, dass das Kesslerloch älter ist als die paläolithischen 
Ablagerungen am Schweizersbild. Das Kesslerloch gehört dem Ende der 
Mammutzeit und dem Anfang der Kenntierepoche an; es fällt in die Blütezeit 
