6rI : x. 
um in den Odur-Atcetd, ats der Unterdominante von 
Gdur, in der Form von Quartſext herabzukommen. 
Oder ſind dieß vielleicht nur imaginierte, aus der 
Luft durch Taͤuſchung gegriffene Verbindungen, die ſich' in 
den muſicaliſchen Dichtungsformen nicht nachweiſen laſſen? 
Wohl find fie, wenn es irgend etwas iſt, in ſich real und 
tief in dem von uns aufgezeigten Organismus der Toͤne be⸗ 
gruͤndet, und alſo außer der Kenntniß dieſes nicht zu deu, 
ten; obſchon gerade, die, die entweder aus natuͤrlicher 
Trägheit oder zu ſtumpfen Sinnes dieſen Organismus nicht 
zu erfaſſen vermögen, dieſe, wie viele andere, als außerge⸗ 
wohnliche und ſcheinbar abweichende Verbindungen in ihrer 
leeren Sicherheit, gerade als haltungsloſe Vormauer gegen 
unſere Lehre vom Dominantengeſetz, wie wir fie der Kürze 
wegen bezeichnen, in vollem Ernſte halten moͤgen. Davon 
uns uͤberzeugt haltend, nehmen wir ſie eben hier beſonders 
auf, um dieſen ihren Irrthum in feiner ganzen Bloͤſe dar⸗ 
zuſtellen und fie vielleicht zur moͤglichen Erkenntniß der 
Wahrheit zu bringen, die man, wie es ſcheint, hier gar 
nicht erkennen will. 
Haben wir doch in unſern Elementen, wo wir das 
Eine Geſetz der Ausweichung nach allen feinen vielen merk— 
wuͤrdigen Beziehungen entwickelt, eine derſelben aufgefuͤhrt, 
wo es heißt: daß wie hinſichtlich des organiſchen Wechſel, 
verhaͤltniſſes der jede Tonleiter conſtituierende 3 Grundac⸗ 
corde, die wir dort als Accord der Tonica, der Ober- und 
Unterdominante bezeichnet haben, dieſe ſich unter ſich vers 
halten, ſo ſehen wir dieß auch bey den Septen ſelbſt; ſo 
daß insdeſondere mit der großer Sept des Accords der To— 
nica im Bass ihre kleine im Discant, mit der großen im 
Bass die Unterdominante im Descant, mit derſelben der 
Oberdominante im Bass der Accord der Tonica im Discant 
oder mit ihr gleicher Weiſe ſeine Unterdominante ſich ver⸗ 
binden kann. — In dieſer Gleichheit der Beziehung der 
fraglichen Septen wie ihrer Accorde, denen fie als thätigen 
Gliedern in der Conſtruction einer Tonleiter angehören, 
kann man ſich alſo nicht wundern, wenn wir, wie im erſten 
Fall, den Unterdominanten-Accerd von Gdur, alſo das 
dur, wie es zum Bildungsmoment eines andern herabge⸗ 
ſunken, im Discant mit den. cis im Bass als der großen 
Sept, der Oberdominante von Gdur (Ddur) eben fo ver⸗ 
bunden ſehen, als wie im 2ten Fall der Afcord der Tonica 
ſelbſt dieſer in Tonſtuͤcken fo oft verbunden vorkommt. * 
„ Aus allem geht nur zu klar hervor, daß das in unſrer 
Lehre der Tonkunſt von uns zuerſt aufgeſtellte Wechſel⸗ 
verhaltniß von Tonica, unter- und Oberdominante (ent⸗ 
weder an ſich in der einfachen der fie conſtruierenden Ton⸗ 
leiter angemeſſenen, oder in der, in ſeinem Weſen von 
uns dargeſtellten modifizierten Form des verminderten 
Septen Accords), indem ſie zumal nur Momente, die ſich 
gegenſeitig wieder in die abſolute Einheit des Tons ver⸗ 
ſenken, das einzig Leitende bey allen Tonverbindungen, 
weil ſonſt gar kein ſolches Zuſammentreffen als das der 
oben erwähnten Formen möglid wäre. Einzig auf dieſes 
organiſche Wechſelverhaͤltniß hindeutend, kann z. B. die 
große Sept dieſes oder jenen beliebigen Accords der To⸗ 
nita Vorhalt feiner Unterdominante feyn, oder in Einer 
Folge mit ihr verbunden werden; denn ſtets iſt die große 
N 
N 
— 612 
Daß das cis hier die große Sept von Ddur, wie es zugleich 
als fein Oberdominanten- Accord zur Ergänzung eines Andern 
dient, folgt aus unfeer Lehre ganz conſequent unmittelbar u, 
vollkommen befriedigend; ſo wenig es auch der begreifen mag, 
dem hier noch kein Licht aufgegangen und ſich in ſeiner 
mechaniſchen Erklaͤrungsart gefallt, die, nicht bis hieher 
zeihend, das wahre Geheimniß darin gar nicht gewahrt und 
ſich in ein todtes Zahlenverhaͤltniß verliert, deſſen Bedeu: 
tung und Beziehung mehr ein Gegebenes als lebendig Bes 
griffenes iſt. Kein Wunder, wenn man in dieſer ſich ge. 
nügenden Unwiſſenheit über das Wahre der Sache, wie 
man im Sprichwort zu ſagen pflegt, den Wald vor lauter 
Bäumen nicht ſieht, und anſtatt vor dem Geheimniß der 
Wiſſenſchaft mit Scheu und Ehrfurcht zurückzutreten und 
es der erſten, keuſchen, reinen Unterſuchung und Pflege 
werth zu halten, es bey gaͤnzlicher klar zu Tage liegender 
Unkunde mit der heiligen Sache, ſie als ihr Gegentheil ver⸗ 
gebens verſchreyt! — ee . 578 
So gefiel es einem Ungenannten hinſichtlich, unfrer 
Elemente der Tonkunſt in einem beliebigen Probeblatt, das 
1 
— 
Sept der Zonica, wie wir in unſern Elementen bemerkt, 5 
zugleich die Terz der Oberdominante derſelben, und. fie 
(die Sept) vertritt, daher in der That nur dieſe, um 
durch fie in ihre Unterbominante, der Lage entſprechend, 
einzuleiten. — Daher kann ich auch, nur die volle Ober⸗ 
dominante des Accords der Tonita vertretend, an die 
Stelle dieſer Sept als einzelnen Gliedes derſelben ſie als 
die ganze ſetzen, um durch ſie in die Unterdominante der 
gegebenen Tonica zu gelangen. Der Bdur - Accord ſey 
z. B. unſete Tonica, a iſt alfo feine große Sept, dieſe aber 
zugleich die 3. ihrer Oberdominante ſeyend, kann ich, 
von Bdur auf Esdur, als ſeine Unterdominante, herab: 
ſteigend, dem es im Bass vorhaltsweiſe anſtatt der gro⸗ 
ßen Sept im Discant, dess alfo allein, ihm mit dieſem 
noch f verbinden; fo daß ich alſo die 2. vollen Glteder 
des Fdur-Accords als der Oberdominante von Bdur ha- 
be, die mich eben ſo gut als die große Sept allein in 
das Esdur als die Unterdominante von Bdur im ſtufen⸗ 
weiſen Abſteigen fuͤhren, und es ſo klar genug erhellt, daß 
die große Sept nur dieſes Stellvertretende iſt, wie wir 
behaupten. — 8 
Alle und jede Verwandtſchaft beruht alſo auf dieſem 
Wechſelverhaͤltniß von Tonica, Ober- und Unterdominan- 
te, welchem entſprechend ich fie entweder in ihrer vollſtändi⸗ 
gen Form als Accord, oder nach dem einen oder dem andern 
ihrer Glieder, wie es die Lage und Abſicht mit ſich bringt, 
bald ſo, bald anders dergeſtalt mit einander verbinden, daß 
die Tonica immer wieder, das Endziel dieſes Wechſelſpiels 
iſt; ich mag jetzt in ſie zuruͤckzugehen, der Oberdominante 
die Unterdominante folgen laſſen, oder die eine oder an⸗ 
dere bloß getrennt in Beziehung auf ſie nehmen, oder der 
Oberdominante felbft wieder, ihrer Wechſelbeſtimmung uns 
ter einander entſprechend, ihre Oberdominante verbinden 
und ſie, nach Art der Vorhalte in ſie, gleich in eine To⸗ 
nica, einleitend, ihr vorangehen laſſen, u. f. w., immer 74 
sift die Tonica das allein Befriedigende, auf das die ei⸗ 
ne wie die andere oder beyde in ſtufenweiſer Folge zu⸗ 
ruͤcktendiren und darin ihre Befriedigung finden, wie die 
Tonica in ihnen, um aus ſich die Mannichfaltigkeit der“ 
Thonverbindungen zu erzeugen, die nur ein Reſultat der 
organiſchen Beziehung dieſer 3 Momente iſt. Sapienti sat! 
„Es iſt dieß der Fall; wenn wir von Gdur aus dem 
Ddur- Accord, als der Oberdominante von Gdur 
in fie einzuleiten, den Adur-Accord in der 
des kleinen Septimen⸗Accerds vorhalten. 
U 
W 
