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diger Weiſe noch viel groͤßer, als die verarbeiteten Bit: 
der ſelbſt. Ihr Styl ift zuverlaͤſſig großartig genug, 
um dem Jahbrhundert Alexander des Großen nicht Un: 
recht zu thun. & 
Ziele in Griechenland wieder /aufgefundene, zu Den 
wey erſten Epochen der Bildhauerfunft gehörige Driginal: 
probutte, Deren After man mit Sicherheit beftimmen 
‘Tann, find in dieſen legten Zeiten den Kennern zugang? 
lich gemacht worden; dergleichen find die Bildhauerar- 
beiten von Athen, von Lord Elginmnach London ge: 
bracht, und jene von Yegina und Phygalia, die 
erſt neuerdings won seiner Geſellſchaft Reifender aufge: 
funden wurden. Nah Maaßgabe, wie fih dieſe Ent- 
Dedungen vermehren, wird die Geſchichte der Kunſt mit 
ſichereren Schritten vorwaͤrts rücken fonnen. 
Derjenige, welcher die venetianiſche Quadriga mit 
beſtimmter Gewißheit dieſem oder jenem alten Meiſter 
zuſchreiben wollte, wuͤrde aus den Schranken ſchreiten, 
Die uns von unfern unvollkommenen Kenntniſſen geſetzt 
werden ; nichts Defto «weniger ſchmeichle ih mir mit ei: 
niger Wahrſcheinlichkeit bewiefen. zu haben, daß dieſe 
edle Arbeit, unfhägbar, weil die einzige in: Diefer Art 
"uns übrige, fehr füglid) das Werk eines vorzuͤglichen 
Kuͤnſtlers, Aleranders des Großen, oder doch eines feiz 
mer erſten Nachfolger Zeitgenoffen ſeyn konnte, 
Indem ich Diefe Betrahtungen Ihrem Urtheil un: 
terwerfe, rechne ich (mir es zur Ehre, meine Herren, mid) 
mit der größten Hochachtung zu unterzeichnen u, ſ. w. 
Florenz im May 1810. 
U W. von Schlegel. 
Kr Weber die vier Pferde 
der St, Marcustirhe in Venedig, von Andreas Mu: 
foridı, von Coxcyra. Padua, b. Bettoni, 1816. 8. 62, 
m, einer Ktfl., die Pferde vorſtellend. Gibl. ital, 
g YUl, 1810.) 
Der Mangel an beftimmten Nachrichten aus den 
Zeiten, in melden der Uriprung dieſer Pferde befannt 
> fepn konnte, hat den Muthmaßungen ein freyes Feld 
 gelaffen. — Der Graf Eicognara einer Tradition 
folgend, welche unter den Venetianern gilt, war der 
Meinung; daß diefe Pferde in Rom zur Zeit des Nero 
gegoffen worden. Hr. v. Schlegel gibt zwar zu, 
daß Diefer Meinung gegründet ſeyn Tonnte, findet jedoch 
die Gründe dafür- nicht zulaͤſſig, und entwidelt 
mit vieler Gelehrfamteit, Daß Diefe Pferde wohl das 
Werk des Lyſippus oder wenigſtens eines großen Kunft: 
lers, aus der Zeit Alexanders d. Großen oder feiner er: 
fien Rachfolger feyn lönnten, In einer fpäteren Erffä: 
rung tritt Schlegel den gelehrten Unterfugungen von 
Mufioridi ben, der befonders auch die von byzanti— 
niſchen und'venetianifchen Süriftftellern gegebenen Rad: 
richten venugt hat. Schlegel glaubt jegt Die, Frage bin: 
langlich entihieden, und wünidt den Benstianern Gluͤck, 
daß fie ſich ruͤhmen koͤnnen, ein aus Chios herruͤhren— 
des, und in den ſchoͤnen Zeiten Griechenlands verfertig: 
tes Viergeſpann zu bejigen.] 
| Muftoridi beftreitet zuerft die Meinung, daß die: 
fe pferde roͤmiſch ſeyen; als guter Grisge macht er Grie⸗ 
Ifis 1818, Heft 4 
henlands Yun auf dieſes Herrfihe Monument gl: 
tend, und mit dem großen Reihthume gelehrter Bemer: 
‚tungen läßt er daffelbe von der Inſel Ehios ſtammen. 
Es fey befremdend, Daß man an diefen Pferden nicht 
die Kunftfertigkeit aus den beften Zeiten des griechiſchen 
Reiches wahrgenommen hat, Sn diefen Zeiten wurden 
‚sehr viele verfertigt in Bronze, und viele davon vergol⸗ 
‚det, da in denfelben Zeiten in Diefem Lande der Ge- 
ſchmack an Vergoldungen allgemein war, und von da 
auf die heutigen Griechen, auf die Ruſſen und andere 
Voͤlter des Orients übergegangen iſt. Auch iſt es nicht 
ſchwer, die Formen der venetianiſchen Pferde in denen, 
welche man in verſchiedenen griechiſchen Monumenten 
ſieht, und welche wohl die Formen einheimiſcher Wferde- 
an ſich tragen, wieder zu finden. 
M, kann nicht annehmen, daß dieſe Bildwerke 
auf Neros Triumph Bogen in Rom wegen des über 
Tiridates, Ronig von Armenien, erhaltener Sieges geſtellt 
‚worden waͤren; denn, ob wohl man auf einer zur Zeit 
diefes Kaifers geprägten Münze einen Triumph Bogen 
mit Pferden abgebildet fieht, Die im Schritt und in den 
Stellungen den venetianifehen ähnlich find, fo weiß man 
doch nicht, ob dieſe Pferde von Bronze oder Marmor 
gewefen ; aud) ift ihre Stellung nit fo. fonderbar, dag 
fie. niht von mehreren Rünftlern und fleifigen Nadaps 
‚mern der Natur ausgedrüdt werden Tonne, Das Ges 
präge einer einzigen ‚Denfmünge iſt nicht hinreichend, 
‚um dad Monument der Epoche Neros zuzuſchreiben 
Auch fann man nicht einen Grund dafuͤr von ei 
Unvollfommenheit im Guffe der Benetianifchen 
— But Cuetonius, den man * 
angepgen DAT, miht des Geringſte vom. Verfall der 
Schmelzkunſt in jenen Zeiten redet; 2.) weil die Stel— 
le des Plinius dunkel iſt, die dieſe Kunſt Kalt. verloren 
niger 
„nennt, indem man den Koloß v. Zenodorus aus Mar- 
mor denken fann, und Die Stelle des Plinius 
auf Die Vermifhung der Metalle in richtigen Bed 
niſſen beziehen; 3.) meil unſere Pferde weder Durd 
den Stoff nod ihre Form einer für die Kunſt unglüc- 
Jigen Zeit angehören; 4.) weil man auf das Blühen 
der Kunftineiner Epode fehr wohl von den Volltommen: 
heiten eines Werfes ſchließen Darf, aber nicht umgefehr- 
te auf Den Verfall aus einem einzelnen Fehler der Ir- 
beit, Er zeigt, Daß Die Vergoldung der Pferde der 
Meinung kein Gewicht leiht, welche fie in die Epoche 
ſetzen, wo die roͤmiſche Strenge und attiſche Eleganz der 
orientaliſchen Pracht wich; da vergoldete Bier in Grie: 
chenland ſelbſt in den gluͤcklichen Zeiten des Verities wa- 
sen, und mehr als zwey Jahrhundert vor Nero [don 
‚eine vergoldetes Bıld im Tempel: der Froͤmmigkeit zu 
Rom gejianden, und von Vergoldungen, Vergoldern An 
vergoldeten Bildern Livius, Cicero, Paufanias und 
Vitrurius reden, Er zeigt, daß ſich keine uͤberzeugenden 
Beweiſe aus dem Hange des Nero fuͤr die Bronzear⸗ 
beiten herleiten laſſen, indem Plinius von dieſer Lieb⸗ 
haberey jenes Fuͤrſten nicht redet, ſondern von der Ma- 
nie gewiſſer Roͤmer für Die Statuen aus corinthiſhem 
Metall; und er faugnet,. daß die venetianifchen Pferde, 
, denen eine gewiſſe Schlankheit fehlt, in ihren Formen 
vielmehr roͤmiſch als sig heißen Dürfen. Rom 
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