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II contc Giulia'vi pubblico la relazioiie degli 

 scavamenti fatti nell' anfiteatro di Verona e da noi 

 riportata quasi per intero *^). A Firenze seguitano 

 sempre le Illustrazioni delle statue, busti c bassi 

 rilievi di qiiella magnifica galleria *'*), e il sig. An- 

 tolini pubblico il primo fascicolo delle Roiine di 

 Veleia, da lui disegnate, misurate ed illustiate ceii 

 quella accuratezza e maestria di cui ha dato pioTa 

 in. altre sue opere*"); 



L apidar i a. 



Se ci Ka scienza ravvolta ancora nel sajo della 

 impostura e quella degli Scritiori d' iscrizioni lapi- 

 darie. II vero valore di questi studj e di coloro 

 che ti danno l'aria di professaili ö conosciuto da 

 pochi, e perciö il pubblico si lasci i sopraffare trop- 

 po facilmente dall' acclglialo aspetto di questi Dot- 

 tori, che credono avere scoperto un nuovo inondo 

 quando hanno spiegata, Dio sa coine, una sigla 

 ehe scorgesi iiicerta su qualche marmo setnicorroso 

 dal tempo. Sarebbe a desiderarsi che qualche mo- 

 derne Luciano smascherasse queste letterarie su- 

 perchierie. Una iscrizione non debb' ascre un la- 

 voro di tarsia, un accozzaraento di frasi lapiilarie 

 raccolte qua e Ik, e piü fredde del marmo su cui 

 aiacciono. Senza immaginazione, senza sensibilitä, 

 ienza gusto non si fa una buona iscrizione. Che 

 dircmo dunque delle lodi sperticate che in alcuni 

 giornali cote^ii Barbassori si compartono tia di lo- 

 ro , alcuni de' quali si chiamano anche luminosi 

 discepoli di Morcelli perche lalutarono quel vene- 

 raiido Neslore della lapidaria passando per Chiari ? 

 Noi sapiamo in vece che quel dotto prelato e do- 

 lente dell'onore che alcuni vogliond iargli di una 

 «cuola ch' egli non iece loro giammai. Ma queste 

 navelle si ripetono di Ik dagli Appennini , o fanno 

 ridere Hoi che non usiamo stimaie gli uomini che 

 per quello che fanno e sanno lar bene, e non 

 cbiamiamo letterati che coloro che hanuo opere 

 proprie che diano loro un diritto a questo tilolo 

 pvodigalizzato eiV avvilito glä troppo. 



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3« come monumento lacro Milano , IS'.O, lipografia 

 XVlanini. in 4.', di pag. 210 con una lavola in rame. 



A qucsta memoria fii ritposto dal sig. Giroiii, Diret- 

 torf; dein. Bibliotcea di Milano, con u:i opuscolo inti- 

 toKito — Appendice all' arlicolo »ulla Corona Fcrrta 

 n';ll'opcra Jel üostume aniico e modcrnu. — La (juale 

 Appendice fu tiiala anchc a parle, 



/13) Rela/.ione degli scavamenti falti neU' Aiifilealro 

 di Verona l'anno lOlQ» prtseiitat* alla cümmissionc al 

 «ubLlico ornato da Bartülome» conte Ginliaii, A'erona, 

 1818) lipo(;r»lia Giuliari, in 8.°, cun tavolc in rame. 



44) L' ultimo fascicolo dclla Calleria di Fireii^c c il 

 nuijieiu OH- 



45) Le Rovine di Vc'cja , misiiralc e diti-gnalc da Gio- 

 vaani Aiitolini profi.uore di architcltura , etc., ecc. Par- 

 le i. Milano, I8I9, lipografia l'usi, in foglid , di p.ig. 

 £6 senza la prcl'.izione , collc vcJuta Jel l-'uro di Y*lc;a 

 all' acuuatinta e novc tavola iiicise in rame. ~ 



Un uso va prevalen:1o fra^oi**) domandato 

 a forza dalla ragione de' ti-mpi, ed e quello di met- 

 tere iscrizioni italiane, dove la pedanteria non ne 

 permelteva che di latine. Se questo nuoca alla 

 coltura delle lingue morte non e ben cliiaro ; quel- 

 lo che e certo si e che giova all'intento dei vi- 

 venti , e «erve al'.o scopo delle iscrizioni. E che!. 

 I-e iscrizioni si incidono forse solamente pei lati- 

 nisti? Non vi sono che i lapidarj che sappiano 

 piangere suUa tomba di un giovanetto, di una spo- 

 sa , di un cittadina? Le lagrime di una madre «a- 

 ranno meno care che quelle di un antiquario alle 

 ceneri di un pargoletto ? Pregiudizj ! La storia 

 presente si scrive colla lingua di cinque secoli fa; 

 e colla lingua di ig secoli addietro si tuoI celebra- 

 re chi more oggi! — Ciascuno doraandi a se stes- 

 «o se coudotto dalla pietä in qualche cimitero siasi 

 mai sentito penetrare c commovere da una iscrizione 

 latina. E se mai lo fu , da quäle lo fu? Da quel- 

 la certamente inspirata dal dolore, dalla piet«, 

 dalla passione ; dove l'axte non si mostra, dove 

 non compare lo studio, dove parla il gusto, il sen- 

 timento, la natura. E ne ha incontrate egli molte 

 di tali iscrizioni ? Pochissime. — E perche ? — 

 Perche chi sente non iscrive, e fa scrivere chi non 

 sente. — Porche quando si vuole una iscrizione anche 

 italiana si ricorre ad un lapidario, come se un la- 

 pidario avvezzo ad accaiezzare V Hi.ic per hie, 

 posiTU -per positum , libes per lihens , siet per 

 sit , quoM per quam, coiravit per curavit, sapes- 

 se meglio esprimere in italiano il dolore di un pä- 

 dre , di un fratello , di un marito. 



L' arte di comporre iscrizioni e una parte im- 

 portantissirna dt' buoni studj; la critica deve quindi 

 occuparsi di essa e con molto pii\ rigore che con 

 qualunque allro genere di breve composizione. Un 

 sonctto , un madrigale, un cpigramma non s' in- 

 cide sopra niateria cosl durevole come un epitafio, 

 e questo e per lo piü compagno di monumenti de- 

 stinati a vincere la mano del tempo. E pare una 

 fataliia, ma non di meno h pur troppo vero che i 

 migliori monumenti sono spesso deturpati dalle 

 peggiori iscrizioni. Vogliamo mostrare (juesta ve- 

 ritk con un esempio. La critica quando h giusta 

 non morde iuvano pei progressi dell' arte e della 

 ragione. 



Nei cimitero fuori di Porta Uomana si alza 

 sopra di tutti gli altri un monumento distinto per 

 correzion di disegno , per isquisitezza di gusto, per 

 sempllcitk cd opportvinitä di ornamenti. Esso fa 

 onore all' architetto che lo imniagino, non meuo 

 che alla pieü di chi lo presse. Tutto vi e corri- 

 spondente al soggetto, Belle linee, bei pcnsiero, 

 bella quiete , belle scelta di mnrmi , bei contrap- 

 posto di oinbre. Senliamo che sia invenzione del 

 tignor Laadriani; se non lo fosse, sarebbe il iriag- 



4C)) Que-it n»o f.iiä le ver-i di Luciano t maschercri la 

 nuliit.1 di tnolti teJiccnti lapidar;. 



