Aesthetische Ansicht der Landschaftzeichnung. 
Der noch immer bei Vielen zu wenig bestimmte Begriff über Natur und Kunst, und über die Grenz- 
linie beider, veranlasst, unter manchen irrigen Meinungen , auch. die : dass die Landschaftzeichnung unter allen 
bildenden Künsten zur freiesten, und, als Ausübung, zur bequemsten gehöre. — Diese so missverstandene Frei- 
heit aber veranlasst der Irrthum, dass Vorübungen in der akademischen Zeichnung (in den Theilen und in dem 
Ganzen der menschlichen Figur) und Kenntniss der Perspective bei diesem Kunstzweige allerdings anwend- 
bar, nützlich, jedoch auch, wo. sie fehlten, erlässlich wären. — Die Landschaftzeichnung steht jedoch mit der 
Figuren - und Architecturzeichnung zu sehr in Berührung, als dass man sie beide, und besonders die Wissen- 
schaft der Perspective, entbehren könnte *). 
Die Freiheit in der Landschaftmahlerei ist gleichen Gesetzen und gleichem Geschmacksurtheile , wie die 
mit ihr verschwisterten Künste, unterworfen. — Alles in der Natur ist als zweckmässig, aber desshalb nicht 
als mahlerisch schön anzunehmen. — Der Landschaftkünstler bildet die Natur — jedoch nur die schöne Na- 
tur nach; seine Wahl leitet, sein Schönheitssinn bestimmt ihn ;. seine Idee spricht zu unserem Gefühl, und 
wohlgefällig ruht das Auge auf der schönen Uebereinstimmung aller einzelnen Theile. zu dem 
Ganzen. — Hierin, und nicht, wie oft manche zu glauben scheinen, in einer zufälligen, bunten Zusam- 
mensetzung von Bäumen, Felsen, Hütten, Ruinen, Tempeln, Wasserfällen u. dgl. mehr, besteht die mahle- 
rische Freiheit. 
Die mahlerische Freiheit ist ferner von dem vorherrschenden Character des. Bildes abhängig. Nach 
diesem Character unterscheiden sich landschaftliche Kunstwerke, als: 
1) reine Nachbildungen der Natur, die als solche das Interesse für Naturtreue in Anspruch nehmen ; 
dann: 
2) ideale (dichterische) Compositionen, die durch die Idee des Künstlers, entweder ‚durch das Anmu- 
thige, oder durch das Grosse und Erhabene (welches sich oft bis zum Schrecklichen steigert), eine 
diesem Character entsprechende Stimmung in unserem Gemüth erzeugen ; endlich als: 
3) idealisirte (verschönerte) Naturbilder, die als eine Gattung zwischen beiden erstern anzunehmen sind. 
Die Werke der Niederländischen Schule, und besonders die von Ruisdahl, Berghem, Watterlo 
u. s. w., zeichneten sich in der ersten Gattung aus; für die zweite und dritte sind Tizian, Poussin, Claude 
Lorrain, Schwanevelt, Salvator Rosa, Hackert und Reinhart zu nemnen. 
Das eifrigste Bestreben des jungen Künstlers sey darauf gerichtet, die geistige Kunstausbildung durch 
das Lesen guter Kunst- Theorien, und durch die Werke der classischen,, älteren und neueren Dichter, mit 
der practischen zu verbinden, um die Natur, als Mahler und Dichter zugleich , auffassen zu können. — Doch 
nehme er auch die wohlgemeinte Warnung, sich nicht eher dem Feuer seiner Phantasie zu überlassen, bis 
er die technischen Schwierigkeiten seiner Kunst vollkommen besiegt hat. & 
Die Baumgeschlechter. 
&rstes Blatt. 
In der Landschaftzeichnung erfordern die verschiedenen Gattungen der Bäume, in ihrer characteristi- 
schen Unterscheidung , durch Belaubung und Verzweigung, das erste und eifrigste Studium. Das unregelmäs- 
sig zackiggestaltete Eichenblatt (1) unterscheidet sich einzeln, wie in der Partie, von der eirunden Form des: 
Lindenblatts (3). Das symmetrisch aus fünf und auch aus sieben vereinigten Blättern bestehende Kastanien- 
*) In der Einleitung zur Perspective ist diess ausführlicher behandelt. 
