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sind gegen 300 Fuss hoch; eben so verschieden ist auch ihre Dicke. Von manchen beträgt der Durchmes- 
ser ein oder einige Zoll; - viele sind dagegen zwölf Fuss dick. Die Bildung der Säulen ist nicht immer die 
nämliche; ‚die meisten sind ungetheilt und gerade, manche hingegen gebogen. Viele theilen sich gleichsam in 
Glieder. Gewöhnlich haben die ungetheilten Basaltsäulen oben und unten gleiche Dicke; doch bisweilen lau- 
fen sie auch spitzig zu, und bilden Kegel. Die Regelmässigkeit, womit viele in einander passen, ist be- 
wundernswürdig.“ 
Sollten obige mineralogische Kennzeichen des Basalt-Felsens auf dieses, in der Molitor’schen Land- 
schaft hervorspringende, lichte Gestein nicht streng angewendet werden können; so gibt das Bild, in mah- 
lerischer Hinsicht, in seinen Linien und in seiner Composition ein nützliches Studium. 
Ausser dieser vertical-parallel laufenden Steinart werden mehrere andere getroflen, die wegen ihrer 
horizontalen Stratification und der Einförmigkeit ihrer Hauptformen, kein schönes mahlerisches Bild machen; 
allein bei der Nachbildung einer wirklichen Gegend muss der Künstler dem Character des darin befindlichen 
Gesteins treu bleiben. 
Der Abend, nach Molitor. 
Partie, nach Werner. 
Zwei und swanzigstes Blatt. 
Die Strahlen der Abendsonne brechen durch das schwankende Gebüsch; bestreifen den Vor- und den 
Mittelgrund,, und verbreiten eine ruhige Wirkung über das stille Bild. 
Von der Hitze des scheidenden Tages ermattet, scheinen Hirt und Heerde unter den Zweigen einer 
alten Eiche sich noch der Ruhe zu überlassen. 
Das Bild des Abends — der Ruhe in der Natur — ist die Grundidee des Bildes. In der Einheit 
einer solchen Idee zeigt sich — in der bildenden wie in der dichtenden Kunst — das wahre Genie des dich- 
tenden wie des bildenden Künstlers. Je anspruchloser auch die Kunst des Leiztern erscheint, um desto mehr 
wird sie auf das Gemüth wirken und so über das Gesuchte, Ueberladene, oder peinlich Ausgeführte den 
Sieg davon tragen. 
Felsenschlucht, nach Molitor. 
Drei und swanzsigstes Blatt. 
. Mit mächtigen Felsenmassen begrenzt sich 'das Bild. Ueber eine durch Menschenhände oder durch die 
Natur selbst geformte Brücke wandelt, unbesorgt, der Vater mit dem Kinde. Unten schiesst das wilde, 
schäumende Gewässer über Felsenstücke und über einen entwurzelten Fichtenstamm. Ein kunstloses, an Ort 
und Stelle verfertigtes Denkmal scheint entweder der Frömmigkeit, oder der Erinnerung irgend einer tragi- 
schen Begebenheit in dieser Einöde gewidmet zu seyn. 
Winke bei der Zeichnung nach der Natur. 
Wehn sich der junge Künstler durch fleissiges Copiren nach guten Mustern Fertigkeit, besonders in 
der Zeichnung der Bäume erworben ‚hat, so ist es nothwendig, das Studium der Natur damit zu verbinden. 
Vielleicht wird er bei den ersten Versuchen, und bei dem Vergleiche mit dem, was er der Natur gegenüber 
vermag, als ein gutes Zeichen seines Gefühls, eine grosse Beklommenheit empfinden. Doch um diese zu über- 
winden, fange er nicht mit dem Vorsatz an, grosse Landschaften — mit einem Worte — Bilder schaflen zu 
wollen. Das Einzelne in der Natur zu studiren, ehe er zu Tableaus schreitet, das sey sein Zweck. Einen 
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