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In Tübingen begann alsbald für Froriep eine Zeit reicher wissen- 

 schaftlicher Tätigkeit. Zunächst hatte die Episode der Vorträge in der 

 Kunstschule zu Leipzig noch eine Nachwirkung. Einer seiner Schüler, der 

 Verleger Oskar von Haase (Breitkopf & Härtel) schrieb an ihn, ob er nicht 

 für eine Eeihe bereits vorhandener Tafeln des Zeichners Helmert ihm 

 einen Text, eine Anatomie für Künstler, schreiben wolle. Da diese Tafeln 

 von Henke günstig beurteilt wurden, so willigte Froriep ein und ließ den 

 Zeichner Helmert nach Tübingen kommen. Aber die Sache ging anders, 

 als" anfangs beabsichtigt war, und der Verlauf ist ungemein charakteristisch 

 für Frorieps peinliche Art. Helmert blieb nämlich zwei Jahre lang in 

 Tübingen und zeichnete sämtliche Tafeln neu! So kam Frorieps Anatomie 

 für Künstler zustande, welche erstmals 1880 erschien und in diesem Jahre 

 (1917) zum fünften Male neu aufgelegt wurde. Froriep hat durch dieses 

 Buch sicherlich Tausende von dankbaren Schülern auch außerhalb des 

 Kreises der Universität gewonnen. Das Werk selbst ist lediglich anatomi- 

 scher Natur und gibt dem Künstler das brauchbare Handwerkszeug. Es 

 zeichnet sich durch einen schlichten Stil und durch klare, kräftige x\b- 

 bildungen aus. Seit jener Zeit entsprach es Frorieps Neigungen, sich mit 

 jenen Grenzgebieten zu beschäftigen, wo Anatomie und Kunst sich be- 

 rühren, und er hat aus diesem seinen Wissen auch mancherlei Vorteile für 

 seine Vorlesungen gezogen. 



Die Arbeit für die Künstleranatouiie hatte Froriep nach seiner 

 Meinung von seinem vorgezeichneten Wege abgeleitet. Denn seine eigent- 

 liche Neigung galt damals und noch auf lange Jahre hinaus der Embryo- 

 logie, und zwar reizte ihn die morphologische Theorie des Kopfes. Um dies 

 zu verstehen, muß man sich in die Zeitlage zurückversetzen. Die mikrosko- 

 pische Anatomie hatte den Höhepunkt ihrer ersten Blütezeit damals über- 

 schritten und an ihrer Stelle war die vergleichende Anatomie mächtig 

 erstarkt. Seitdem im Jahre 1859 die Entstehung der Arten von Darwin 

 erschienen war, waren zahlreiche Forscher aufgestanden, welche bemüht 

 waren, die Grundbegriffe der Deszendenztheorie auf die Morphologie an- 

 zuwenden und die Lehre Darwins auf ihren wahren Wert zu prüfen. 

 Man wollte mit ihrer Hilfe ein unter sich zusammenhängendes System der 

 tierischen und menschlichen Morphologie entwerfen. So war ein Zeitalter 

 angebrochen, welches durch ungemein zahlreiche deszendenztheoretische 

 Spekulationen glänzte, und die entfesselte Phantasie der Forscher brachte 

 unsere in mannigfacher Beziehung schon etwas verknöcherte Wissenschaft 

 zu neuer Bewegung, zu neuem Leben. Die einschlägigen Arbeiten be- 

 wegten sich auf dem Felde der vergleichenden Anatomie und Embryo- 

 logie, und hieran wollte der junge Froriep teilnehmen. Wie es gekommen 

 ist, daß Froriep sich der morphologischen Theorie des Kopfes zuwandte, 

 läßt sich mit einiger Sicherheit erkennen. Die erste der einschlägigen 

 Arbeiten war nämlich entstanden auf Grund einer Anregung, die der 

 Autor den Präparaten seines Vorgängers Dtjrsy entnommen hatte. Er 

 fertigte daraufhin neue Serien an und führte die Untersuchung, welche 

 den Kopfteil der Chorda dorsahs betrifft, voll Interesse durch. Sie be- 

 findet sich in einer Gratulationsschrift an Henle (1882) und wurde an 



