UNE VILLE ARTISTIQUE ALLEMANDE. 143 
sur la théorie des beaux-arts, voient des chefs-d’œuvre 
inappréciables dans ces bas-reliefs de grande dimen- 
sion, dont les sujets paraissent appartenir aux combats 
livrés devant Troie, On y retrouve incontestablement 
la sobriété élégante qui caractérisa l’art antique, à 
toutes les époques de son développement. Le modelé 
exact du corps humain s’y produit déjà dans une har- 
monie parfaite. Il m’a semblé pourtant , que ces sculp- 
tures intéressent principalement comme essais , beaux 
sans doute, d’un art devenu depuis infiniment plus par- 
fait. La figure impassible des personnages, la raideur 
des attitudes, l’absence totale de moelleux et de fini, 
déconcertent l'admiration. En somme, à mon estime, 
les marbres d’Egine excitent la surprise et provoquent 
l'étude ; ils ne font naître dans l’âme aucun de ces sen- 
timents si doux de poésie calme et méditative, que l’on 
éprouve en comtemplant les belles statues grecques , 
que renferment en grand nombre les galeries de Flo- 
rence et de Rome. 
Asile ouvert aux débris de l’antiquité païenne , la 
Glyptothèque, dans les idées du roi Louis, devait rap- 
peler sa destination par une suite de peintures murales 
qui disposeraient le spectateur à comprendre la signi- 
fication intime des objets d’art exposés sous ses yeux. 
Plusieurs salles de l'édifice, qne l’on traverse avant 
d'arriver à celles qui contiennent les statues, sont con- 
sacrées à des compositions, à la fois savantes et vastes, 
œuvre de Cornelius et de ses disciples les plus chers. 
L’illustre auteur de ces fresques , tout en empruntant 
la plupart des scènes retracées par lui aux poëmes 
d’Hésiode et d’'Homère, s’est proposé un but plus élevé 
