MÉMOIRE SUR LA POURPRE. 95 
d'eau, afin quele contact de la pièce chargée de matière reste con- 
stantet parfait; sans cela, le tissu s’isole un peu de la plaque néga- 
tive, des bulles d’air se forment, et nuisent à la pureté de l’image. 
En ajoutant ainsi de l’eau, on observe le derrière du tissu, et 
l'on juge de l’état de développement des couleurs et des tons. 
Pour arriver à avoir des ombres bien accusées, ordinairement 
on doit suspendre l’insolation quand les parties qui doivent être 
blanches dans les images obtenues par les matières photogéniques 
ordinaires présentent ici une belle teinte jaune verdâtre. Si le vert 
est trop accusé, les violets envahissent tout, et les jaunes ne font 
plus assez de contrastes avec les violets représentant les noirs qui 
ne se sont pas foncés en proporlion. 
Dans les images ainsi obtenues, on trouve donc lés noirs rem- 
placés par une teinte violette d'autant plas foncée, que la lumière 
solaire a pu mieux traverser la photographie négative. Cetle teinte 
violette se dégrade successivement, et passe au jaune d'autant 
moins intense et moins verdâtre surtout, que les noirs sont plus 
accusés dans le négatif. C’est aussi ce qui m'a fait choisir, pour 
faire des épreuves positives, des clichés fort accentués et pré- 
sentant des contrastes de noir et de blanc très tranchés. 
La teinte et les reflets que présentent ces photographies sont 
fort agréables , et sur une reproduction de la tête d’une vieille 
femme, la nuance du jaune pâle formant les blancs de la figure 
imitait assez la teinte de la carnation de la vieillesse. D'ailleurs il 
y à, comme on peut le remarquer, harmonie de couleur, le jaune 
et le violet étant complémentaires l’un de l’autre. 
Sans aucun doule, avec des espèces donnant une grande quan- 
tité de matière purpurigène, on obtiendrait plus facilement une 
couche égale et uniforme; car les temps d'arrêt, qui sont la 
conséquence de la recherche de la matière sur plusieurs petits 
individus, comme le sont ceux du Purpura lapillus, se font 
souvent plus où moins remarquer par quelque inégalité de la 
couche impressionnable. Il est, en effet, assez difficile de re- 
prendre juste dans le point où l’on a cessé d'étendre, et alors les 
traits ou les décroissances de teinte se trouvent plus où moins 
aceusées, suivant qu'il y a plus ou moins de matière. 
