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l'ébouriftant, du brillant, de la gaieté et des couleurs. 

 Pour n être plus tirés au cordeau et soumis aux règles 

 ennuyeuses qui ont formé les terrasses de nos pères, 

 les jardins à la mode du jour n'en sont pas plus 

 naturels. Leur style compassé, leurs corbeilles unies 

 ou multicolores, découpées comme à l'emporte-pièce 

 dans un gazon de velours d'où chaque pauvre fleurette 

 étrangère est inexorablement extirpée; les multiples 

 arabesques renouvelées de l'époque de la Renaissance 

 italienne et qu'on nous sert à nouveau comme une 

 géniale découverte des jardiniers - paysagistes mo- 

 dernes ; ces massifs arborescents auxquels telle forme 

 est imposée d'après des règles de convention ; voilà, 

 certes, un cadre où l'on ne saurait trouver une place 

 pour les plantes de nos bois. Dans le parterre si bien 

 calculé dont la composition se modifie et se transforme 

 à époques régulières, grâce aux savantes combinaisons 

 étudiées dans le cabinet du décorateur, il n'y a aucune 

 place pour l'imagination de lartiste ou du poète. Un 

 simple rocher garni de fleurs sauvages y détonne et y 

 fait tache. Les mosaïcuUures, abominable néologisme 

 qu'ignorent nos dictionnaires français, sont à l'ordre 

 du jour et trônent jusque dans nos expositions d'horti- 

 culture. Pourtant, soyons juste, un mouvement de 

 réaction commence à se dessiner de tous les côtés 

 auquel les sociétés artistiques donnent leur appui. Il 

 y a trente ans que nous crions dans le désert, mais le 

 désert commence à renvoyer des échos. Notre commis- 

 sion d'art public, à Genève, le Heimathschutz, dans 

 toute la Suisse, crient à qui veut bien l'entendre leur 

 rappel à la Beauté et à la Vérité. En Belgique, on 

 vient de fonder (nous en avons parlé ailleurs) une 

 société dite du « Jardin pittoresque » dont le but est 

 pi-écisément de travailler à introduire dans l'art du 



