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vent d'une manière conTentionneUe, comme dans le 

 tableau de la joute des mariniers, où « les lotus qui 

 parsèment l'eau semblent des fleurs et des feuilles dé- 

 tachées de leurs tiges' », ils ne les ont pas moins figu- 

 rées avec une grande vérité relative ; ainsi à leurs 

 corolles blanches légèrement bordées de rose, surtout 

 à la forme échancrée de leurs feuilles, il est impos- 

 sicle de ne pas reconnaître dans les nymphéas, le 

 lotus blanc, indigène en Egypte. 



Dans les divers tableaux de chasse aux oiseaux, la 

 scène se passe au milieu des fourrés de papyrus ; la 

 représentation de cette cypéracée à l'ombelle étalée et 

 divergente présentait des difficultés particulières; l'ar- 

 tiste de la IV^ dynastie, pour y échapper, a peint le 

 papyrus avant son complet développement, au moment 

 où les fleurons, renfermés dans les stipules, forment 

 une espèce de fleur évasée et le type qu'il a adopté a 

 été depuis fidèlement conservé"; parfois seulement, 

 comme dans là peinture de la chasse aux oiseaux, les 

 tiges ont été gracieusement courbées, les boutons 

 ovoïdes habilement mêlés aux ombelles des fleurs, de 

 manière à en former un ensemble harmonieux. 



A coté de ces scènes privées ou domestiques les 

 artistes du nouvel empire en ont peint d'autres d'un 

 caractère historique et général : vastes tableaux de ba- 

 tailles et de guerres, où les plantes n'avaient point à 

 figurer. Il est toutefois une de ces peintures où elles 

 ont pris place : c'est celle du temple de Deir-el-Bahari, 

 où la reine Hatshosipou a fait représenter l'expédition 



1. Prisse d'Avenues, op. loitd., texte, p. 399. 



2. Charles Joret, De la représentaiion du papyrits sur les 

 monuments cgijpliens. (Mélanges Wahlund, 1895, in- 8.) 



