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d'une bonne exécution et un des éléments fondamentaux du 

 style musical. 



L'artiste, en effet, ne se borne pas à l'exécution scrvile de 

 la note écrite. Tout en respectant le rythme, il sait en tem- 

 pérer la rigueur monotone par des altérations de mouvement 

 à peine sensibles, mais volontaires, obéissant ainsi dans l'in- 

 terprétation de la phrase musicale à son goût et à son ins- 

 piration. 



Loin de donner aux divers temps de la mesure cette identité 

 de durée qui caractérise les battements d'une horloge , il 

 laisse au gré de son sentiment le mouvement s'accélérer et se 

 ralentir, comme, sous l'empire des impressions que notre âme 

 éprouve, se ralentissent ou s'accélèrent les mouvements du 

 cœur. 



L'art musical, aussi bien que l'art décoratif, n'est donc pas 

 astreint à la régularité mathémathique, et la recherche de 

 l'irrégularité, quand elle est main tenue dans de sages limites, 

 est profitable à l'un comme à l'autre de ces deux arts. 



Il n'y a pas jusqu'à la musique d'ensemble dont l'exécution 

 ne présente souvent, et sans que le sentiment artistique ait à 

 en souffrir, un peu de ce hors d'aplomb que je signalais, il y 

 a un instant, dans la décoration de certaines frises. 



En effet, tout en étant liés par un rythme commun, les 

 divers exécutants d'un morceau concertant gardent néan- 

 moins leur indépendance dans l'interprétation de la partie 

 confiée à chacun d'eux, ce qui permet à l'auditeur exercé 

 non-seulement de jouir de l'effet produit par un ensemble 

 harmonieux, mais de suivre à volonté le dessin méthodique 

 de chaque instrument sans être gêné par l'audition des autres. 



Etant par mes études étranger à l'histoire et aux règles de 

 l'art, je me suis borné tout d'abord à l'analyse pure et simple 

 des spécimens intéressants que j'avais sous les yeux. Mais, 

 depuis que ces irrégularités ont attiré mes regards, il n'est 

 pour ainsi dire pas de monuments où je n'en reconnaisse la 

 présence. 



