26 SIÖSTEDTS KILIMANDJARO-MERU EXPEDITION. 3. 
teristisches Gepräge gibt und dadurch vielleicht mehr als andere Vögel eine eingehendere 
Schilderung verdient. 
Es ist auf dem Rückmarsch zur Kulturzone des Kilimandjaro nach einer längeren 
Expedition in die Massaisteppe, die Sonne leuchtet klar dem herannahenden Abend ent- 
gegen, und die Karavane nähert sich dem Flusse, der die ersten Ausläufer des eigentlichen 
Waldes gegen die Grasfläche der Steppe abgrenzt. Eine oft fremdartige Fauna hat sich 
in der verflossenen Zeit dem Auge dargeboten, fremdartige Töne sind uns draussen auf 
den kahlen Flächen oder aus den lichten Kronen der Akazien entgegengeklungen, immer 
mehr die alten Eindrücke von der Natur und der Tierwelt des Berges abschwächend. 
Wir sind in den aus spärlich wachsenden Bäumen und Büschen bestehenden Mischwald 
eingetreten, als plötzlich eine hurtig, klar ertönende Flötenstrophe uns aus unseren 
Gedanken emporfahren lässt; wie durch einen Zauberschlag strömen neue Gefühle, neue 
Stimmungen durch den Sinn, in einem Nu sind die Bilder der Steppe verschwunden, 
alte wohlbekannte Bilder aus der Umgebung des Berges, aus Baumsteppe und Kultur- 
zone treten an ihrer Stelle hervor, fast die Eindrücke von all dem Fremdartigen verwisch- 
end, das eine Zeit lang uns entgegengetreten ist. Ein Gefühl der Sicherheit kehrt wieder, 
die Anstrengungen der Expedition, die Schwierigkeiten und Gefahren sind für dieses 
Mal vorbei, und das »Heim» wartet unser dort oben auf den abschüssigen Seiten des 
Berges. Was aber bewirkte diesen Stimmungsumschlag, der in zauberhafter Weise 
unser ganzes Sein durchfuhr, was vermochte die müde, düstere Stimmung in diese har- 
monische Ruhe umzuwandeln und den Sinn mit eitel lichten Bildern zu erfüllen? Der 
kleine Zauberkünstler ist nichts Merkwürdiges, es ist eines der gewöhnlichsten geflügel- 
ten Wesen dieser Gegend, ein Orgelwürger, dessen erste Töne bereits wie das Willkom- 
men einer bekannten Stimme nach dem Umherstreifen in fremden Ländern uns ent- 
gegenklangen. Es lag nichts besonders Charakteristisches in der Zeit, dass es eben 
die Zeit kurz vor dem Abend war, wo die Töne aus den zerstreuten Gebüschen an der 
Grenze der Steppe erklangen; denn wenn irgend ein Sänger von den Stunden des Tages 
unabhängig ist, um seine Freude in Tönen auszugiessen, so ist es dieser; beim ersten 
Grauen des Morgens, beim Untergehn der Sonne, bei strömendem Regen und in stah- 
lendem Sonnenschein, ja, während aller Stunden des Tages und aller Zeiten des Jahres, 
wenn auch besonders während der Brütezeit und an regenschweren Morgen, erklingen 
seine Flötentöne in ihrer merkwürdigen Abwechslung, erstaunlich durch ihre Mannich- 
faltigkeit von Tönen und Strophen, aus dem Dickicht der Büsche, aus den dichten Kro- 
nen oder dem lichten Zweigwerk der Bäume, durch Mischwald und Kulturzone, ja, sogar 
durch das dichte Laubwerk des düsteren Regenwaldes, unwiderstehlich zu einem 
näheren Studium des merkwürdigen Tonkünstlers verlockend. 
Es ist ein Maimorgen in Kibonoto, der Regen fährt sprühend durch die Luft, die 
Stimmung ist schwer und düster, die Temperatur ist niedrig. Die ersten Lichstrahlen 
fallen auf den Wald, die Natur zu neuem Leben erweckend. Da ertönen durch die Luft 
die bekannten Strophen des Orgelwürgers und die Zelttür öffnend lausche ich dem 
wunderbar abwechslungsreichen Konzert. Es gehört ein ganzes Studium dazu, alle 
diese so sehr von einander verschiedenen Strophen kennen zu lernen, zu erforschen, 
welche Töne dem Männchen angehören, und welche das Weibchen zu dem reichen Pro- 
