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II 



Parmi les traits saillants de la vie de Fra Bartolommeo, il 

 n'en est pas de plus souvent cité que l'anecdote ainsi racontée 

 par Vasari : « De retour à Florence, où les critiques l'avaient 

 accusé plusieurs fois de ne pas savoir peindre le nu, il voulut 

 montrer son habileté dans toutes les parties de son art. Il fit 

 donc un saint Sébastien absolument nu, d'un coloris et d'un 

 dessin si parfaits, d'une beauté si suave, que tous les artistes 

 s'accordèrent à le louerv Mais les religieux, ayant appris dans 

 leurs confessionnaux que cette trop séduisante imitation de 

 la nature devenait l'objet spécial de l'admiration des dévotes, 

 retirèrent le tableau de l'église où il était exposé, pour le 

 placer dans leur chapitre ; il fut bientôt acheté par Gio.-Bat- 

 tista délia Palla et envoyé au roi de France (1). » Notre 

 tableau comprenant une figure de saint Sébastien, et la pein- 

 ture spécialement consacrée à ce bienheureux ne se retrou- 

 vant point dans la galerie de France, il n'en fallut pas davan- 

 tage pour faire penser à nos historiens locaux que le saint 

 Sébastien du Frate était échu à Besançon. C'est ce qu'affirme 

 Dunod, en disant de plus que l'un des frères Garondelet, 

 acquéreur de cette peinture et voulant en faire hommage au 

 chapitre de Besançon, y avait fait ajouter, par une main aussi 

 habile que celle de Fra Bartolommeo, le portrait en magistrat 

 de Jean Garondelet, le père, ou de Glande, son quatrième 

 fids (2). Gette conjecture n'était d'accord ni avec le texte de 

 Yasari, contemporain et admirateur du Frate, ni avec les 

 remarques qu'un examen attentif du tableau pouvait sug- 

 gérer : en effet, la figure en robe rouge ne saurait être prise 

 pour une addition postérieure, car elle fut dès le principe 

 nécessaire dans le groupe de gauche pour équilibrer les 



(1) Vies des peintres, trad. Leclanché, t. IV, p. 122. 



(2) Histoire du comté de Bourgogne, 1. 1, p. 164; t. III, p. 161. 



