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Fra Bartolommeo, il étaic difficile de ne pas se rencontrer 

 avec Mariotto Albertinelli ; car, suivant Vasari, « ce fut, pour 

 ainsi dire, un second Fra Bartolommeo, tant ces deux hommes 

 se portèrent une vive affection, tant ils offrirent de similitude 

 dans leur talent. » Mariotto fréquentait aussi le monastère de 

 la Quercia ; c'est môme là qu'il peignit son dernier ou- 

 vrage (1). Notre arcliidiacre ne put donc manquer de le con- 

 naître. 



Il est dans la nature des âmes ardentes et des cœurs géné- 

 reux d'aimer à faire partager par autrui les passions qui les 

 agitent et les sentiments qui les dominent. Epris comme il 

 l'était des miracles de l'art, Ferry Carondelet éprouva le be- 

 soin de faire goûter à ses compatriotes de la Franche- Comté 

 quelques-unes dos émotions délicates qui inondaient de bon- 

 heur son existence. Les deux artistes qu'il avait connus à la 

 Quercia, Fra Bartolommeo et son inséparable Albertinelli, 

 lui parurent propres à seconder un tel dessein. A chacun 

 d'eux il commanda une peinture religieuse, leur donnant 

 tout le temps nécessaire pour en soigner l'exécution. Le Frate 

 consentit à lui fournir une Madone qui rappelât uelle que 

 Sanzio avait récemment produite pour Sigismond Gonti de 

 Fuligno, et Mariotto accepta la mission de peindre un Cou- 

 ronncment de la Vierge. L'archidiacre destinait ces deux 

 tableaux à l'église de Saint-Etienne de Besançon, celle de nos 

 cathédrales qui abritaient les restes des anciens comtes de 

 Bourgogne, et où lui-même ambitionnait de reposer après sa 

 mort. 



IV 



Le 26 mai 1518, le chapitre métropolitain de Besançon ve- 

 nait d'autoriser, une fois de plus, son grand archidiacre à 

 toucher, quoique absent, les revenus entiers de sa prébende 



(l) Vasaui, Vies des peintres, trad. Leclanché, t. IV, pp. 13G et 142. 



