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En 1806, MoREL publia une seconde ëdition de sa 

 Théorie des Jardins , qu'il avait donnée au public 

 en 1776. Dans cet ouvrage, plus poétique qu'élémen- 

 taire, plus plein de phrases que de principes, l'auteur 

 ne s'occupe que des jardins de la nature oapaj'sagers 

 et les divise en quatre genres. 1° Le parc; 1° le jardin 

 proprement dit; 3'' le pays ; 4° Isi ferme. 



Le parc a pour caractères la noblesse et la grandeur. 

 Il lui faut un local étendu, divers tableaux et plusieurs 

 scènes j il admet dévastes pelouses, de grandes masses 

 de bois , des eaux en grands volumes , ses tableaux veu- 

 lent être largement dessinés ; les effets en doivent être 

 grands et nobles. 



Le jardin proprement dit demande de la grâce et 

 de l'élégance. « Plus resserré dans ses limites et plus ré- 

 servé dans ses elFets, il se distingue par l'élégance, la 

 fraicheur et la propreté j il se prête aux détails ; il se 

 contente d'un petit nombre de scènes, mais il les veut 

 voluptueuses et riantes. 11 fuit les grands contrastes , 

 les perspectives négligées, âpres ou sauvages, etc. » 



« Le pajs s'approprie le pittoresque et la variété. Il 

 admet toutes les scènes de la nature , quel qu'en soit le 

 caractère -, il ne connaît de limites que celles que pose 

 la nature elle-même-, il s'empare de tout ce que l'œil 

 peut embrasser 5 il n'a pas de point principal qui soit le 

 centre de la composition et auquel elle se rapporte. Le 

 manoir même du propriétaire n'est qu'un accident dans 

 l'ensemble. Les aspects riants, les tableaux sombres, le 

 cultivé, le sauvage, les scènes les plus vastes, lesetlèls 

 les plus hardis, les perspectives les plus pittoresques, 

 sont de son ressort , etc. » 



« L2i ferme, dont le principal objet est l'économie et 

 l'utilité, s'annoncera par son air champêtre et négligé. 

 Sans prétention, sans art apparent, sans ornemens af- 

 lectés, \di ferme , ainsi que la naïve bergère qui l'ha- 

 bite, tire son plus grand charme de sa simplicité. Cu 



