E.-J. MAREY. — LA CHRONOPHOTOGRAPHIE 



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de laminoir : c'est-à-dire, rétrécissons la fenêtre 

 d'admission aux dimensions voulues, et produi- 

 sons deux coïncidences dans les fenêtres du disque 

 obturateur; mais, au lieu de régler le fixateur pour 

 deux arrêts par tour, ne mettons qu'une seule came 

 en relief. Il arrivera nécessairement que, de deux 

 images successives, l'une se fera sur la pellicule 

 arrêtée, Tautre sur la pellicule en mouvement. Or, 

 après développement de ces images, on constatera, 

 au premier coup d'œil, que celles qui se sont pro- 

 duites pendant les arrêts ont seules des contours 

 parfaitement nets. 



V. — niSl'OSITIONS DIVERSES DE l'aPPAREIL, SUIVANT 

 LA NATURE DU SUJCT QU'ON ÉTUDIE. 



On vient de voir la disposition de l'appareil pour 

 la clironophotographie sur bande mobile; il reste 

 à indiquer la manière d'appliquer cette méthode 

 suivant la nature du sujet qu'on étudie. 



A. Disposition à donner aux images sur la bande pel- 

 Uculaire. — Quand le chronophotographe fonc- 

 tionne dans sa position normale, c'est-à-dire repo- 

 se sur son chariot, il donne des images qui se 

 suivent en série horizontale de gauche à droite. La 

 figure 17 montre 12 de ces images, dans lesquelles 

 on peut suivre les phases du mouvement d'une 

 vague qui vient frapper des rochers : la vague 

 monte d'abord et couvre ces rochers d'écume, 

 puis se retire et l'agitation de la mer se calme peu 

 à peu '. 



Pour étudier les phénomènes de ce genre, la 

 meilleure manière de rendre le mouvement sen- 

 sible, c'est de le reproduire synthétiquement au 

 moyen du sootrope. 



Tout le monde connaît la belle invention de 

 Plateau qui, plaçant à la circonférence d'un disque 

 de carton une série d'images représentant les 

 phases successives d'un mouvement, reproduisait, 

 pour l'o'il, l'apparence de ce mouvement, en fai- 

 sant tourner le disque en face d'un miroir dans 

 lequel on regardait les images à travers de petites 

 fentes percées à la circonférence du carton. Pla- 

 teau donna le nom de Phénalcisticope à cet instru- 

 ment, qui resta longtemps à l'état de jouet scienti- 

 fique. Depuis quelques années, on a donné au 

 phénakisticope des dispositions nouvelles qui en 

 rendent l'emploi plus commode : celle qui est 

 connue sous le nom de zootrope se prête fort bien 



' On ne peut suivie qu'une courte partie du phénomène 

 dans le petit nombre de phases représentées dans la figure 

 ci-contre ; encore a-t-il fallu les réduii'C beaucoup pour les 

 faire tenir dans la justification de la page. Dans leurs 

 dimensions réelles, c'est-à-dire sous forme do carrés de 

 9 centimètres de côté, ces images étaient d'une pureté par- 

 faite et pouvaient même supporter un agrandissement de 

 4 diamètres sans perdre sensiblement de leur netteté. 



à l'étude des mouvements obtenus sur bandes pel- 

 liculaires. La bande de papier sensible qui a reçu 

 les images positives se place à l'intérieur d'un 

 cylindre creux et porte à sacirconférence les fentes 

 par lesquelles l'œil voit se succéder les images pen- 

 dant que le cylindre tourne sur son axe. 



On sait qu'il suffit d'une dizaine d'images suc- 

 cessives par seconde pour que l'œil éprouve la sen- 

 sation d'un mouvement continu. Or, comme la 

 chronophotographie peut donner à chaque seconde 

 -40 à (JOj images, 

 en faisant tour- 

 ner une telle ban- 

 de dans le zoo- 

 trope , à raison 

 de 10 images par 

 seconde, on ob- 

 tient la sensa- 

 tion du mouve- 

 ment ralenti de 

 quatre à six fois, 

 et par consé- 

 quent, bien plus 

 facile à suivre 

 dams toutes ses 

 phases.Cette mé- 

 thode nous a ser- 

 vi, il y a quel- 

 ques années, 

 pour l'analyse 

 des mouvements 

 du vol des Oi- 

 seaux '. 



Pour l'analyse 

 délicate d'un 

 mouvement : 

 cette méthode 

 n'est cependant 

 pas sullisante ; 

 elle comporte en- 

 core les incerti- 

 tudes insépara- 

 bles des sensa- 

 tions subjecti - 

 ves; elle est donc 

 très inférieure à 

 la chronophoto- 

 graphie sur pla- 

 que fixe qui livre 

 directement 

 (fig. 1 et 7) l'é- 

 pure géométri- 

 que du mouvement étudié. Or, il est possible de 

 ramener la seconde forme de chronophotographie à 



' Voir Marey, le Vol des Oiseaux. Paris, G. Masson, 1889. 



Fig. 18. — Série des phases de l'al- 

 lure d'un chevalau pas ; les images 

 se succèdent de bas en haut. 



