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E.-J. MAREY. — LA. CHRONOPHOTOGRAPHIK 



organes el les caractères de la fonction qu'ils ac- 

 complissent '. 



Et si l'on revient alors à réliule de l'homme, 

 combien plus clairement n'apparaîtra pas la signi- 

 fication des particularités individuelles dans la 

 conformation du corps 1 



Les variétés dans la longueur des rayons osseux 

 des membres ou dans le développement de cer- 

 tains muscles, qui s'accentuent si fortement quand 

 on compare entre elles dilTérenles races d'hommes, 

 rapprochent chaque type humain de quelque 

 espèce animale qui présente à un haut degré des 

 caractères analogues. Si, par exemple, par le dé- 

 veloppement des gastrocnémiens ou par celui des 

 muscles extenseurs de la cuisse, un homme se rap- 

 proche des animaux sauteurs, on en pourra con- 

 clure, avec quelque vraisemblance, qu'il présente 

 pour le saut des aptitudes spéciales, et ainsi du 

 reste. 



Ici encore s'ouvre un vaste champ à explorer; 

 nous y convions les zoologistes qui pensent que 

 la comparaison des êtres vivants, au point de vue 

 morphologique, doit s'éclairer parcelle de leurs 

 aptitudes fonctionnelles. 



VII. — APPLICATION AUX liEAlX-AHTS 



Dans les arts, le document pliolographique a 

 déjà rendu des services réels : certains maîtres 

 l'acceptent ouvertement; beaucoup d'artistes l'uti- 

 lisent, ainsi qu'on peut s'en assurer en comparant 

 les œuvres les plus récentes à celles qui datent de 

 quelques années à peine. C'est la photographie 

 instantanée surtout qui a exercé une influence 

 sensible sur les arts, en permettant de fixer en une 

 image authentique les attitudes de l'homme ou 

 des animaux dans leurs mouvements les plus ra- 

 pides. 



Nous ne sommes pas qualifié pour parler ici 

 d'esthétique, encore moins pour discuter la ques- 

 tion de savoir si l'art a le droit de représenter les 

 actions violentes, ou s'il doit se restreindre aux 

 altitudes paisibles dont les caractères et les ex- 

 pressions sont plus faciles à saisir sur le modèle 

 vivant. 



Mais, si l'on s'en tient aux faits, il est incontes- 

 table que, dans l'antiquité aussi bien que de nos 

 jours, les artistes ont maintes fois représenté le 

 mouvement, même dans ses actions les plus rapi- 

 des, telles que la course et le combat. Or, si l'on 

 compare les œuvres les plus anciennes à celles 

 d'époques plus récentes, on est frappé de cette 

 différence, que chez les modernes les attitudes sont 

 plus calmes, plus équilibrées, pour ainsi dire. 



' Voir M:ircy. liecheirlies expérimentales sur la inor/'liolo- 

 (fw ries 77ni.'<cle.'<. C. R. 12 Sept. 1887. 



tandis que dans l'art antique, les figures sont 

 jiarfois franchement hors d'aplomb. La figure 27 

 empruntée à, l'art grec présente nettement ce 

 caraclère. 



Chacun a gardé le souvenir de quehjue œuvre 

 moderne représentant un sujet analogue. En sculp- 



Fiu 



■ Ocvdi'cimt'S oucoiu-curs do vitesse : décuration d'un 

 vase piinalUénaïquc. 



ture siirt(nit. les coureurs sont tout autrement 

 représentés : la jambe qui soutient le corps s'y 

 voit ordinairement verticalement étendue au-des- 

 sous du centre de gravité du corps. 



Entre ces deux manières de représenter le même 

 acte, la course, il ne saurait être interdit de pren- 

 dre pour arbitre la Nature elle-même et de deman- 

 der à la photographie instantanée de montrer 

 les vrais altitudes d'un coureur. 



Kii;. 28. — Photographie instantanée d'un coureur; la posi- 

 tion des jambes est la même que sur la dernière image à 

 gauche de la figure précédente. 



La réponse n'est pas douteuse : la figure 28, par 

 exemple, montre qu'un homme qui court offre, à 



