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woM aber nach wie vor das Rafleln einer Kette oder 

 ]ofen Schraube. 



In einem Concert verliert man hierdurch alle tie- 

 fen Töne, und hört die hohen weit deutlicher als ge- 

 wöhnlich. 



'■'• Beim erften Verfuche empfindet man fehr leicht 

 (feti äufsern Druck auf das Paukenfell, allein nicht 

 iMcht ift es, fchnell genug das Einathmungsftreben zo 

 Beendigen, nm die Trompete zu verfchliefsen , und 

 dadurch die Entleerung beharren zu laffen , oder lange 

 das Verfchlucken des Speichels auszufetzen, wodurch 

 der Verfuch fogieicb beendigt ift. 



'^bu ^uch äufserer Druck bringt, z. B. unter der 

 'Rra'cherglocke, diefe beträchtliche Spannung hervor. 

 Das Waffer drückt fo ftark auf die eingefchloffene Luft, 

 dafs die Trompete vorfchloflen wird, und diefe Span- 

 nung wird im Verbältnifs zum Herabfteigen für Perfo- 

 nen fehr befchwerlich, welche das Mittel zur Abhülfe 

 nicht kennen. Die, welche' daran gewöhnt find, 

 öffnen unftreitig die Trompete durch Schlingen oder 

 leichtes Gähnen in dem Augenblicke, wo die Glocke 

 da.« Waffer berührt. 



'i' ' Höchft wahrfcheinlich entfteht auch bei diefer 

 kAiftlichen Spannung Taubheit für tiefe Töne. 



Das gefuntle Ohr im natürlichen Zuftande fcheint 

 keine fcharfe Grunze für das Unterfcheiden tiefer Töne 

 zu haben. Horcht man auf die Schallfchwingungen, 

 fo wie ße allmählich langfamer werden, fo kann man 

 nngewifs feyn , bei welchem Ton die Fähigkeit, einen 

 tnufikalifchen Eindruck zu machen, aufhört, indeffen 

 nimmt jedes gefunde Ohr eine fchwingende Bewegung 

 Wkhr, bis fie ein blolses Zittern wird. 



Wenn man nun fein Augenmerk auf die entgegen» 

 gefetzte Seite der Tonleiter richtet, und mit einer Reihe 

 ■ümahlich höber werdender Pfeifea das Gehör einer 



