118 Einiges über die menschliche Stimme. 
sen, und nur ein kleiner, vorderer offen sey. Das scheint 
ausserordentlich glaubhaft.“ 
„In Uebrigen hat aber Liskovius Unrecht. Er glaubt 
nämlich, dass die Falsetstimme eine ganz eigene Stimme 
sey, und dass die höheren Töne ihr immer anheim fal- 
len; das ist aber ganz falsch. Die Catalani, die Zelter 
gingen höher hinauf, als jemals eine noch so dünne Fistel- 
stimme, allein immer thaten sie es bei einer vollen, tönen- 
den Bruststimme. Wer diese Kraft nicht h eht aller- 
dings in die hohen Töne mit einem Ruck Mer Sprung 
über, wie sich Zelter ausdrückt, den ich über diesen Ge- 
genstand befragt habe, über den Niemand gültiger urthei- 
len kann. Wenn Bassisten fein singen wollen, singen sie 
immer mit der Fistelstimme; diese ist also daher gera- 
dezu, wie von den alten Tonkünstlern, noch jetzt als 
eine fehlerhafte Stimme zu betrachten. * 
Darauf ist zu erwidern: 
Das Auf- und Absteigen des Kehlkopfes und das 
Ab- und Zunehmen der Stimmritze geschieht durch Mus- 
kelantagonismus. Unter Muskelantagonismus verstehe 
ich das gegenseitige Verhältniss zweier Muskeln oder 
Muskelpartieen, die, zufolge ihrer entgegengesetzten 
Stellung, einander widerstrebeu. 
Jeder Muskelantagonismus hat einen Ruhepunkt. 
Dieser Ruhepunkt ist da, wo die entgegengesetzten Kräfte 
sich ausgleichen, also, bei gleiohmässigen Kräften, ge- 
nau in der Mitte zwischen ihren äussersten Richtungen; 
bei ungleichmässigen, um so viel, als eine Seite stärker 
ist, dahin abweichend. Ausserhalb dieses Punktes ist 
keine Ruhe, keine Rast, und zwar desto weniger, je 
weiter davon. 
Z. B. der Vorderarm und der Unterschenkel beschrei- 
ben von der grössten Streckung bis zu der grössten Beu- 
gung einen Winkel von ungefähr 140°, ihr Ruhepunkt 
