Ueber die menschliche Stimme und Sprache. 217 
hervorzubringen. Bei einem mittelmässigen Tenor tritt 
die Fistelstimme vom eingestrichenen f bisweilen selbst 
früher ein. Die Stimmsphäre des Falsetes wäre also 
hauptsächlich die eingestrichne Octave. — Höhere Fal- 
settöne werden unangenehm. 
Wenn man während des Singens den Finger in 
den Hilus des Schildknorpels bringt, so fühlt man, dass 
der Winkel, den dieser Hilus bildet, grösser beim Her- 
vorbringen der tiefen Töne, beitn Anstimmen der höhern 
Töne aber kleiner wird; zugleich steigt der Schildknor- 
pel allmälig aufwärts, und beim höchsten Tone bis an 
das Zungenbein hinauf. Man kann sich davon leicht 
durch Betasten des Kehlkopfes während des Hervor- 
bringens der Töne nach aufsteigender Scala überzeugen. 
Dieses Aufwärtssteigen des Larynx geschieht aber zwei- 
mal; erstens beim Hervorbringen der Töne der Brust- 
stimme und sodann beim Hervorbringen der Töne der 
Falsetstimme. 
Der erste Unterschied zwischen den wahren Tönen 
der Bruststimme und den falschen Tönen der Falset- 
stimme bestände also darin: dass bei der Falsetstim- 
me eine stärkere Spannung des untern Stimmbandes 
mit Verengerung der Glottis verbunden Statt hat, und 
dass hierbei ein gleiches allmäliges Aufsteigen des La- 
rynx gleichzeitig mit Erhöhung der Stimme, wie beim 
Hervorbringen der Bruststimme, eintrete. 
Der zweite und wichtigere Unterschied zwischen 
der Brust- und Fistelstimme liegt aber darin, dass bei 
jener die hintern Bogen des Gaumensegels erschlafft 
und das Zäpfchen desselben nach vorwärts oder abwärts 
gerichtet ist; bei der Falsetstimme dagegen werden 
diese hintern Bogen, je höher selbe erzeugt wird, um 
so stärker angespannt, und bilden eine, sich immer 
mehr verengende Längenspalte, eine zweite Stimmritze 
im Rachenisthmus, und dies um so mehr, weil sich zu 
