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logarithmes acoustiques décimaux (i) donnent pour intervalles successifs, 

 en commas décimaux ou dixièmes de ton moyen, ut — /'e = 8,i6, et 

 ré — mi = 9,81 ; d'où il résulte que le RÉ est beaucoup plus près de Z'ut 

 que du mi. 



» Quant à M. Delezenne, abordant à priori cette dernière proposition 

 que des considérations de symétrie lui faisaient pressentir, il est, croyons- 

 nous, parvenu à la mettre hors de doute, au moyen d'expériences extrême- 

 ment délicates dont il vous a été rendu compte [Mém. cités, lieu cité (a)]. 

 Ces expériences seraient déjà suffisantes, à défaut des preuves pratiques 

 dont les grands compositeurs de nos jours se sont chargés, pour confirmer 

 les prévisions de l'illustre géomètre que nous avons cité, lorsqu'il dit, dans 

 sa discussion contre Rameau, avec lequel il finit par être obligé de se 

 brouiller : « Pour moi, monsieur, j'ose croire que l'art ira peut-être un 

 » jour plus loin que vous ne pensez. » 



» Mais ce n'est pas tout encore, et voici sans doute la partie la plus cu- 



* rieuse de cette histoire du ré. Si l'on veut se rendre compte de la raison qui 



avait porté Rameau à placer, dans la tierce ut — mi, le ton majeur au 



graye et le ton mineur à l'aigu, c'est-à-dire à donner au ré la valeur 2 de 



préférence à — > que l'on remonte à la plus ancienne édition de son Traité 



de r harmonie réduite à ses principes naturels, édition qui date de 1722, 

 et l'on verra, non sans étonnement, je le présume, que lui-même attribue 



(page a3) au ré cette dernière valeur — Ce n'est que plus tard (en 1726), 

 dans son Nouveau système de musique théorique, qu'il change cette valeur et la 

 porte à 1(3), sans prendre la précaution d'indiquer le motif de ce change- 

 ment, ou plutôt, vraisemblablement, prenant la précaution de le dissimuler, 

 pour parer à l'objection capitale qui n'aurait pas manqué d'accueillir à sa 

 naissance la nouvelle découverte, si l'on se fût aperçu qu'elle reposait sur 

 une altération, sur une véritable sophistication de la gamme mélodique. 

 On le voit donc, c'est entièrement à piiori, pour avoir un ré qui fût la 



(1) Voyez Notices et Extraits des Mss., etc., tome XVI, 2 e partie, page 4oo. 



(2) Voyez le Rapport de M. Despretz , Comptes rendus , tome XL , page 1 20g, 



(3) Cette curieuse particularité m'a été signalée pour la première fois par un habile contre- 

 pointiste de mes amis, M. Perez y Alvarez. 



