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trer. Du reste, le choix à faire entre les deux systèmes n'a rien d'absolu : 

 il dépend absolument de celles des notes par lesquelles l'accord à faire 

 entendre doit se rattacher à celui ou à ceux qui l'ont précédé et en quelque 

 sorte préparé. 



» Ii'accord [si, ré, fa] est donc, comme nous venons de le dire, l'élément 

 fondamental de l'harmonie dissonnante (i); et, de ce qui précède, il ré- 

 sulte encore que les notes composantes auront, suivant les cas, ces deux 

 sortes de valeurs : 



ou 



» Maintenant, cet accord [si, ré, fa] sert à former d'autres accords dis- 

 sonnants fondamentaux, savoir : 



» L'accord de septième de dominante : [10I, si, ré, fa] ; 



» Celui de septième de sensible : [si, ré, fa, la]. 



» Et, de ce que l'oreille exige l'exactitude des tierces, il résulte que les 

 notes sol et la doivent aussi acquérir des valeurs doubles. Plus complète- 

 ment, on peut dire que le système des valeurs acoustiques nécessitées par 

 l'harmonie consonnante conjointement avec l'harmonie dissonnante du ton 

 majeur d'ut, comprend dans sa totalité une suite de tierces majeures et 

 mineures exactes, que l'on peut représenter, en nommant c et c' respective- 

 ment les valeurs des commas réciproques g- et ^-1 de la manière suivante : 



UT 



ce qui, en ramenant le tout dans la même octave, nous donne cette double 



(1) On concevra facilement que les notes si et fa , mises en rapport, déterminent le ton 

 naturel , en observant que le fa est la première note que l'on altère par le signe du dièse , 

 comme le si est la premii ire qui reçoit le signe du br/nol; d'où il résulte que la simultanéité 

 des notes si et fa , dépourvues l'une et l'autre de tout signe d'altération , caractérise de toute 

 nécessité le ton naturel , et qu'en général, un ton quelconque est toujours détermine par le 

 rapport de sa note sensible au quatrième degré correspondant Traite de Vhmmon'w , par 

 M. Féds, 1 853, p. 166, n" 257). 



