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suite, où les valeurs principales sont désignées par des lettres majuscules, 

 les autres, différentes des premières d'un comma , l'étant par de petites 

 lettres : 



UT, 



» Nous appelons ici notes principales, celles qui appartiennent à l'harmonie 

 consonnante, c'est-à-dire aux accords parfaits que fournit la gamme; les 

 autres (sauf les observations relatives au ré), nécessaires à l'harmonie disson- 

 nante, n'étantainsi que secondaires (i). On remarquera en outre: i°que les 

 notes principales, suivant qu'elles sont de rang pair ou de rang impair, 

 s'appuient sur ut grave (UT,), en montant de tierce en tierce, ou suraf 

 aigu(UT a ), en descendant de tierce en tierce; et a° que les notes secon- 

 daires diffèrent de leurs principales en plus ou en moins, suivant qu'elles 

 sont de rang pair ou de rang impair dans la gamme ascendante. 



» De ce qui a précédé il résulte encore, que tout accord qui ne contient 

 pas la note ut est également double. Qui détermine le choix? nous l'avons 

 dit : l'accord précédent quand il y a une ou plusieurs notes communes. 

 Quand il n'y a pas de note commune, le choix est libre. Ainsi, on peut ré- 

 soudre indifféremment sur l'accord consonnant [la, ut, mi], par exemple, 

 soit l'accord dissonnant[SOL, ST, ré,Jà\,soil [sol, si, RÉ, FA], dont les notes 

 sont plus graves d'un comma que celles du précédent; et il est clair que, 

 réciproquement, si la tonalité n'est pas fermement établie d'avance, l'accord 

 [SOL, SI, ré, /a], au lieu de se résoudre sur [LA, UT, MI], pourra tout aussi 

 bien se résoudre sur l'accord [LA C , UT C , Ml c ], c'est-à-dire sur un accord 

 semblable au précédent, mais dont toutes les notes seraient plus élevées res- 

 pectivement d'un comma, comme l'indique la notation que nous venons 

 d'employer. 



» De là il résulte, du moins dans la limite des expériences précitées, une 

 conséquence importante qui paraît destinée à modifier profondément les 

 bases théoriques de la musique moderne, et à donner toute son extension 



(i) Au lieu de faire porter la duplication sur les notes de la gamme, Rameau (Traité de 

 l'harmonie, pages 25 et 26) la fait porter sur les intervalles, ce qui est contraire aux expé- 

 riences. 



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