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» Une considération vient encore à l'appui de ce qui précède, savoir : 

 c'est une loi prouvée par l'expérience journalière, et sur laquelle repose la 

 théorie du rhythme musical dont nous n'avons point à nous occuper ici; 

 c'est, disons-nous, une loi de toute mélodie, que le chant doit se composer 

 de sons alternativement forts et faibles; que les premiers sont des stations 

 sur laquelle la voix s'arrête, et qui doivent, par conséquent, se présenter 

 avec des intonations bien nettes, tandis que les autres, nommés pour cela 

 même notes de passage, ne sont que des sons transitoires sur lesquels la 

 voix ne fait pas de repos essentiel, et qui ne font que relier les notes de repos 

 qui précèdent et celles qui suivent. Cette loi seule suffirait à rendre raison 

 de l'emploi du quart de ton mélodique employé à diviser en deux parties 

 le demi-ton diatonique ou majeur. Elle suffit également pour expliquer 

 toutes les altérations admises sans que l'oreille s'en trouve blessée, pour les 

 diverses notes des accords transitoires, soit séparément, soit simultanément. 

 C'est de cette source que découle cette foule d'accords dont la multiplicité 

 va presque jusqu'à défier toute nomenclature, et qu'un calculateur oisif 

 peut seul s'attacher à poursuivre. Pour ces sortes de notes, toute valeur est 

 suffisamment juste quand elle manifeste la tendance de la voix vers une in- 

 tonation donnée. De telles notes ne sont plus les degrés d'une véritable 

 échelle : ce sont (si l'on peut s'exprimer ainsi) des plans inclinés sur lesquels 

 l'intonation peut glisser à loisir (i). 



» Tci se trouve, si je ne m'abuse, la justification de cet axiome reçu chez 

 les artistes, qu'entre deux notes naturelles distantes d'un intervalle de ton, le 

 dièse est plus élevé que le bémol. En effet, dans le cas supposé de deux 

 notes transitoires ou altérées, le dièse manifeste une note ascendante, tandis 

 que le bémol caractérise une note descendante. En ce sens donc le principe 

 est vrai; mais il cesse de l'être dès qu'il s'agit, non plus de dièses et de bé- 

 mols accidentels, non plus de notes de passage, mais de degrés déterminés 



(i) Nous croyons qu'il faut renvoyer au même ordre d'idées l'opinion professée par quel- 

 ques théoriciens, de l'admissibilité du nombre 7 dans la constitution de l'accord de septième 



de dominante [sol, si, ré, fa\ 



... * 



Si les trois premières notes sont représentées par les nombres 4> 5, 6, la quatrième, le si, 



est régulièrement représentée par -=- ou 7 -f- -• L'expérience , d'accord avec le calcul ; 



prouve d'ailleurs que le nombre 7 est trop faible ; et si néanmoins l'oreille le tolère, on est 

 autorisé à croire que c'est à cause de la tendance descendante de la note. Nous ne croyons 

 donc pas qu'il y ait aucune raison suffisante pour admettre ce nombre 7 parmi les éléments 

 constitutifs et essentiels de l'harmonie. 



