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 et constitutifs des divers tons ou gammes que la musique emploie : c'est 

 une chose que M. Delezenne a démontrée d'une manière incontestable, et 

 qu'un malentendu peut seul permettre de nier. Ainsi (quand on fait, bien 

 entendu, abstraction du tempérament égal), le/a*, note sensible du ton de 

 sol, est plus grave que le sol* dont/abt est la sensible, et cela dans les 



rapports de ^- à -A ? ou de 2025 à 2048, ce qui fait — ~ pour la valeur 



commune du dièse et du bémol (1); et il en est de même toutes les fois que 



le ton dans l'intervalle duquel a lieu l'intercalation est majeur. 



» A Jortiori la conséquence est-elle vraie quand le ton est mineur : ainsi 



25 8 

 le sol* est au la* dans le rapport de -^ à ^> ou de 125 et 128, intervalle 



supérieur d'un comma â celui de aoa5 à 2048 ; et la valeur commune du 



, 25 i35 



dièse et du bémol est alors de — 7 , inférieure d'un comma à — 5 (1). 



24 128 v ' 



» Jusqu'à présent nous avons toujours raisonné dans l'hypothèse du 



mode majeur, c'est-à-dire du mode résultant de la division de la quinte en 



deux tierces, dont l'inférieure ou grave est majeure et la supérieure ou aiguë 



est mineure; en renversant l'ordre de ces deux tierces, nous aurons, en 



regard de la série (A), la série 



!ja la ut mi sol si ré 

 L l 4 !? ? 2. 



i5 3 5 ' 5 2 5' 



d'où, à la place de la gamme majeure (B), nous déduirons la gamme sui- 

 vante, que nous écrirons dans un ordre inverse pour indiquer qu'elle a une 

 tendance descendante : 



