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nullement la théorie mathématique de la musique (i). Nous devons cepen- 

 dant, pour être complet, mentionner quelques accords primitifs (ou suscep- 

 tibles d'être entendus sans préparation), introduits par l'emploi de ces 

 gammes mixte et mineure : c'est à savoir que, par imitation d'une propriété 

 de la gamme majeure, on ajoute comme supplément aux gammes de la et 

 de mi, une note sensible, distante d'un demi-ton majeur, au grave, de la 

 tonique, ce qui donne les accords suivants : 



[sol* si ré fa], [ré* fa la ut], 



dont le premier se nomme accord de septième diminuée, et dont le second 

 donne, par son renversement, l'accord si énergiquement appellatif de sixte 

 augmentée. Les notes affectées de dièse dans ces deux accords ne peuvent, 

 bien évidemment, être considérées que comme des altérations du mode, 

 puisqu'elles ne trouvent, ni au grave, ni à l'aigu, leur quinte ou leur quarte 

 juste. Quoi qu'il en soit, ces sortes d'accords, grâce à la confusion admise 

 dans la pratique et tolérée par l'oreille entre les degrés chromatiques com- 

 pris dans l'intervalle des notes successives d'une même gamme; ces sortes 

 d'accords, dis-je, en vertu des aspects multiples sous lesquels ils peuvent 

 être présentés, fournissent un des plus puissants moyens dont le composi- 

 teur puisse disposer pour effectuer ce que l'on nomme des modulations, 

 c'est-à-dire pour faire passer la mélodie d'une échelle tonale à une autre. En 

 effet : « Toute tierce mineure », dit M. Fétis (2) prenant pour exemple l'ac- 

 cord même de septième diminuée, « sonne à l'oreille comme une seconde 

 » augmentée analogue^ sauf l'élévation ou l'abaissement presque insensible 

 » d'une des notes de l'intervalle, en raison de leur destination ascendante 

 » ou descendante ». 



» De ce raisonnement d'un maître qui fait autorité dans la matière, il 

 résulte que, par exemple, le sol* de l'accord peut, dans la pratique, être 

 remplacé par le la* ; d'où il suit que la note, ainsi modifiée conformément 

 à l'écriture, au lieu d'avoir une tendance ascendante, en acquerra une des- 

 cendante, et au lieu de se résoudre sur le la, se résoudra Sur le sol. 



(r) Contentons-nous de signaler le caractère essentiellement diastaltique et excitant de la 

 gamme d'ut, résultant de ce que cette gamme paraît manifester une tendance ascendante, 

 tandis que la gamme de mi, obéissant à une tendance descendante, possède un caractère ré- 

 mittent ou systaltique. En d'autres termes, la première gamme convient à la joie, et la seconde 

 à la tristesse. 



(2) Traité de l'harmonie , livre III, chap. 3 : Ordre pluritonique. 



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