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Tetramera. 
Gurculio JOrihocerata 46 60 2 108 
nites VRR 190 251 45 486 
%ylophaga -» . 2 33 10 64 
Prionii 9 J 17 1 25 
E Cerambycini 36 87 17 140 
Longicornes) fa miariae 39 117 3 159 
1 re — 3 — 3 
Chrysomelinae 8 922 55 682 
Trimera 8 A r gilt 21 7 46 
Dimera . A 2 Ahle — — 1 
1175 1531 416 3122 
Von dem Mechanismus der Stimme und von ih— 
ren verſchiedenen Qualitaͤten. 
Von Dr. T. Ruſch. 
Vergebens wuͤrde man verſuchen, die verſchiedenen Toͤne der 
menſchlichen Stimme zu beſchreibenz um verſtanden zu werden, 
muͤßte man jedesmal ſelbſt den Ton vormachen. Schriftlich iſt es 
daher noͤthig, die mechaniſche Bewegung der Organe, und die Art, 
auf welche ſie von der Luft afficirt werden, auseinanderzuſetzen, ſo 
daß man mit Beruͤckſichtigung dieſer Verhaͤltniſſe die Natur der 
Toͤne genau verſtehen koͤnnte. 
Die bis jetzt hierüber angeſtellten phyſiologiſchen Unterſuchun— 
gen genügen nicht. Es find uns noch faſt alle phyſiſchen Urſachen 
unbekannt, aus denen die Verſchiedenheiten der Stimme hervorge— 
hen; wir wiſſen nur, daß die Stimme durch den Durchgang der Luft 
durch den Kehlkopf und die Mund- und Naſenhoͤhle hervorgebracht 
wird, und daß fie wahrſcheinlich mit der Vibration der Stimm: 
ritzenbaͤnder zuſammenhaͤngt. Dagegen iſt die Urſache der Intona— 
tion (Stimmung), ferner die Urſache der Modificationen der Stim—⸗ 
me, welche man Fluͤſtern, Fiſtel, naturliche Stimme und 
volle Stimme nennt, unbekannt. Man hat dieſe Modificatio— 
nen verſchiedenen Urſachen (einer abwechſelnden Zuſammenziehung 
der Stimmritze, Verkuͤrzung ihrer Faſern, dem verſchiedenen Grade 
der Schnelligkeit des Luftſtroms, dem hoͤhern oder tiefern Stande 
des Kehlkopfs, endlich allen dieſen Urſachen zufammengenommen 
zugeſchrieben, und dieſe Verſchiederheit der Meinungen ruͤhrte 
hauptſaͤchlich davon her, daß man die Vergleichung zwiſchen den 
Sprachorganen und den muſikaliſchen Inſtrumenten zu hoch an— 
ſchlug und zu weit verfolgte. Um nicht in denſelben Fehler der 
Hypotheſen zu verfallen, ſcheint es mir wichtig, die durch das Ohr 
wahrnehmbaren Verſchiedenheiten jener Modificationen der Stimme 
aufzufaſſen, und die ſichtbare Beſchaffenheit und Bewegung der 
Organe, durch welche fie hervorgebracht werden, dabei zu beſchrei⸗ 
ben, und dieſe Thatſachen mit einander in Verbindung zu bringen. 
Durch Fortſetzung ſolcher Beobachtungen gelangt man vielleicht ſpaͤ⸗ 
ter zu einer ſichern Erkenntniß dieſes Theiles der Phyſiologie. 
Die 35 Elementarlaute der Sprache (naͤmlich der Engliſchen, 
in welcher dieſe alsdann wieder in 3 Hauptclaſſen getheilt werden, 
in die weichen, barten und halbharten) ſind fuͤr das Ohr bei allen 
vier Hauptmodificationen der Stimme bemerkbar, ſowohl bei dem 
F luͤſtern als bei der natuͤrlichen Stimme, als bei dem Fal— 
fette oder der Fiſtel und bei der vorzugsweiſe ſogenannten Me— 
tallſtimme. 
Das Fluͤſtern bildet vorzugsweiſe die weichen Sprachlaute. Alle 
harten, und der groͤßere Theil der halbharten, vermoͤgen aber auch 
dieſe Modification des Tones zu erleiden. Die halbharten u, 2, 
W. ah, zh '), fluͤſternd ausgeſprochen, unterſcheiden ſich nicht von 
den weichen f, s, o, th, sh, welche ihnen entſprechen. Die 
übrigen halbharten find dem Ohre in dem Augenblick der Afpira- 
) Sind auszuſprechen juh, shs, ui. aeh, sch. — 
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tion bemerklich, denn der ſchwache Laut des b, d und g, welche 
manche mit den harten p, t, k verwechſeln, unterſcheiden ſich von 
dieſen letztern bloß durch eine leichte Bewegung des Kehlkopfes, um 
in dem Moment zu hauchen, wo das Ausſprechen jener Buchſtaben 
geſchehen iſt. 
Es kommen Faͤlle vor, in welchen das Fluͤſtern alle Verſchie⸗ 
denheiten der Stimmung oder Intonatſon durchmachen kann. Die 
harten Buchſtaben laſſen ſich durch alle Noten der Octave mit groͤ— 
ßerer oder geringerer Leichtigkeit, ſowohl in ſtufenweiſer, als in 
fortlaufender, als in trillernder Toͤnung, durchfuͤhren. Einige der 
halbharten, mit Aſpiration ausgeſprochen, geſtatten noch eine Ab- 
aͤnderung der Intonation, welche indeß minder entwickelt iſt, als 
die der harten Laute. Die weichen Laute der naturlichen Elemente 
der Aſpiration muͤſſen als vollkommen unfaͤhig, eine Veraͤnderung 
der Intonation zu erleiden, betrachtet werden, denn obgleich es ge⸗ 
lingt, etwas einer Veränderung der Intonation Aehnliches hervor: 
zubringen, wenn man ſich bei einem einzelnen Elementarton ſehr 
anſtrengt, ſo darf man doch nicht daraus ſchließen, daß ſie es moͤg⸗ 
lich machen, mit ihnen zu einer ſtufenweiſen Toͤnung bei dem Aus— 
ſprechen zu gelangen. Durch die Stimmungsveraͤnderungen bei'm 
Fluͤſtern erreicht man durch die harten Elementartoͤne jene Mo⸗ 
dulationen, welche das Spielen der Maultrommel auszeich⸗ 
nen. Wenn Perſonen, die ſelbſt mit einem ſehr feinen Gehoͤr 
begabt ſind, bei ihren Verſuchen auf dieſem Inſtrument es nicht 
dahin bringen koͤnnen, mehr als den Dreiklang einer Octave her— 
vorzubringen, ſo iſt dieß ebenſowohl ein Mangel an Uebung, als 
ein natuͤrlicher Fehler der Intonation bei'm Fluͤſtern *). 
Man hat bis jetzt noch nicht auf genuͤgende Weiſe die Urſachen 
der Aſpiration nachgewieſen. Das Fluͤſtern leitete man von einem 
Durchſtroͤmen der Luft durch die Stimmroͤhre her, waͤhrend die 
Stimmritzenbaͤnder in Unthaͤtigkeit ſeyen. Dieſe Behauptung iſt 
aber bloß eine Annahme der Wahrſcheinlichkeit. Die mechaniſche 
Urſache der Intonationsverſchiedenheiten bei'm Fluͤſtern iſt wahr⸗ 
ſcheinlich derjenigen, welche die Stimme uͤberhaupt hervorbringt, 
gleich; aber da dieſe ſelbſt noch Gegenſtand der Unterſuchung iſt, 
ſo laͤßt ſich auch uͤber jene noch nichts Beſtimmtes ſagen. Die 
Verſchiedenheiten bei'm ſcharfen unarticulirten Fluͤſtern ruͤhren 
von der Zunge her, davon überzeugt man ſich, wenn man in den 
Mund einer pfeifenden Perſon ein duͤnnes Staͤbchen einfuͤhrt, und 
damit die Zunge niederdruͤckt, wodurch die Faͤhigkeit, zu intoniren, 
ſogleich verſchwindet. Die Mitwirkung der Zunge bei den Verſchie— 
denheiten der Intonation kann bei jedem nachgewieſen werden, wel— 
cher bei'm Pfeifen eine Cadenz ausführt, wobei ſich gar keine Ver: 
aͤnderung in der Lippenoͤffnung bemerken laͤßt; geht man die ganze 
Tonleiter durch, beſonders bei'm Pfeifen mittelſt Einziehen der Luft, 
ſo bemerkt man, daß die Lippenoͤffnung beſonders den ſcharfen Ton 
bewirkt, welcher dieſe Modification der Stimme characteriſirt. 
Mit dem Pfeifen kann man auch eine bei weitem umfangsreichere 
Tonreihe durchgehen, als mit dem Fluͤſtern. 
Bemerkenswerth iſt, daß die deutliche Articulation der Ele— 
mentarlaute und die Intonationsverſchiedenheiten bei'm Spiel der 
Maultrommel, und bei'm Pfeifen auch durch Einziehen der Luft 
auszufuͤhren ſind. Geht dieß nicht ſo leicht und nicht ſo ſicher wie 
bei dem Ausſtoßen der Luft, ſo ruͤhrt dieß ohne Zweifel daher, daß 
die Herrſchaft unſeres Willens, uͤber die Faͤhigkeit zu inſpiriren, gar 
zu beſchraͤnkt iſt. 
Die natuͤrliche Stimme iſt diejenige, deren man ſich bei 
dem gewoͤhnlichen Sprechen bedient. Der Umfang der Intonation 
reicht bei ihr von dem tiefſten Tone bis zu dem, bei welchem die 
*) Die Verſchiedenheit der Intonation bei dem Spiel der Maul⸗ 
trommel hängt vielmehr von den eigenthuͤmlichen Modificatio⸗ 
nen ab, welche in der Mundhoͤhle vor ſich gehen, naͤmlich von 
den Bewegungen des Gaumenſeegels, der Zunge, der Lippen 
und des Unterkiefers der Kehlkopf hat alsdann bloß die Ver— 
richtung des Blaſebalgs, und traͤgt durch ſeinen Mechanismus 
nur wenig zu der Modulation der Töne bei, welche vorzugs⸗ 
weiſe durch die eben genannten Theile beſorgt wird. 
5 (Bennati.) 
