21 
natürliche Stimme ſich bricht und in die Fiſtel übergeht. Die na— 
türlihe Stimme iſt des ſtufenweiſen, fortlaufenden und trillernden 
Toͤnens faͤhig. Die natuͤrliche Stimme und die Fiſtel koͤnnen bei'm 
ſtufenweiſen und bei'm trillernden Toͤnen ineinander uͤbergehen, 
ohne daß es möglich iſt, den Uebergangspunct zu bemerken. Das 
durch erlangt die Stimme einen groͤßern Umfang, ohne auf eine 
unangenehme Weiſe abzubrechen, wenn ſie in die Fiſtel uͤbergeht. 
Bei der fortlaufenden Toͤnung bemerkt man aber den Uebergang 
der natuͤrlichen Stimme in die Fiſtel ſehr wohl, ſowohl durch den 
Ton ſelbſt, als durch die Anſtrengung, welche dazu noͤthig iſt, au: 
ßer bei ſehr ausgezeichneten Saͤngern; dieß nennt man bei den fort— 
laufenden Toͤnen das Umſchlagen der Stimme (fausse note). 
Da alle harten Elementarlaute mit der natuͤrlichen Stimme 
auf allen Stufen der Sprachſtimmung hervorgebracht werden kön: 
nen, ohne irgend eine ſichtbare Veraͤnderung in der Stellung der 
Organe, welche ſie hervorbringen, noͤthig zu machen, und da die 
Naſe die harten Laute nicht modificirt, weil der Eingang zu ihr ſo 
lange durch das Gaumenſeegel geſchloſſen iſt, als das Ausſprechen 
derſelben dauert, ſo kann man wohl behaupten, daß die die Into— 
nation oder Stimmung bedingenden Organe hinter und unter der 
Wurzel der Zunge liegen. Erſt durch Fortſetzung der Beobachtun— 
gen wird es moͤglich ſeyn, unſere Kenntniß uͤber dieſen Punct zu 
erweitern. 
Da die Intonation bei'm Pfeifen auch ohne Huͤlfe des Kehl— 
kopfs (2) ausfuͤhrbar ift, fo iſt es wichtig, zu unterſuchen, ob die 
Intonation der Stimme nicht von einer Zuſammenziehung des 
Ae s, der mit der Wurzel der Zunge in Verbindung ſteht, 
abhaͤngt. 
; Die natürlihe Stimme geht durch den Mund oder die Nafe, 
oder durch beide, je nach den Elementarlauten, welche man aus— 
ſpricht. Bei der Bildung der harten Laute iſt die Naſenoͤffnung 
durch das Gaumenſeegel geſchloſſen, und die Luft tritt frei durch den 
Mund aus. Das ng, ein halbharter Laut, wird ganz durch die 
Naſe ausgeſprochen. Die uͤbrigen erfordern ſowohl die Mitwirkung 
des Mundes, als der Naſe. Obgleich dieſe Art, die harten und halb— 
harten Laute auszuſprechen, die einzige paſſende und gefaͤllige bei 
der natuͤrlichen Stimme iſt, ſo kann doch jeder derſelben auch aus— 
geſprochen werden, indem man dabei in groͤßerem Verhaͤltniß Luft 
durch die Naſe dringen laͤßt. Auf dieſe Weiſe werden die harten 
Laute veraͤndert, ſo daß ſie ſich den halbharten naͤhern; dadurch 
wird die Articulation dunkel und der Ton der Stimme minder voll, 
deutlich und klangreich, wie er es doch ſeyn muß, um die harten 
Laute bei'm Sprechen angenehm zu machen, und ihnen die Abwech— 
ſelung von Kraft und Weichheit zu geben, deren ſie faͤhig ſind. 
Hiernach kann man die Frage aufwerfen, ob die halbharte 
Stimme ihre Eigenthuͤmlichkeiten nicht dem Umſtand verdankt, daß fie 
zum Theil gebrochen wird, indem ſie durch die Mundhoͤhle geht, 
während fie im Gegentheil frei durch die Naſenhoͤhle austreten kann. 
Wenn man bei'm Ausſprechen der harten Laute eel (iehl) und ooze 
(uhs) den Durchgang für die Luft zwiſchen Zunge, Gaumenſeegel 
und Lippen verengert, fo entſteht der halbharte Laut von y und 
w (ube). 
f Die Fiſtel iſt der merkwuͤrdige Ton, welcher in der Hoͤhe 
der Tonreihe der menſchlichen Stimme eintritt, wenn die natuͤrliche 
Stimme uͤber ihre Graͤnze hinausgetrieben wird. Das rauhe, durch— 
dringende und ſcharfe Geſchrei iſt eine Modification der Fiſtel. Man 
darf ſich aber nicht vorſtellen, daß die Tonreihe der Fiſtelſtimme 
von dem hoͤchſten Tone der natuͤrlichen Stimme bis zu dem hoͤchſten 
Fiſteltone reiche; man kann mit der Fiſtel auch noch tiefer herab zu 
den Toͤnen der natuͤrlichen Stimme ſteigen ). Alle Laute, mit 
Ausnahme der weichen, konnen mit der Fiſtel ausgeſprochen wer— 
») Dieß iſt die ſogenannte Kopfſtimme, in welcher mehrere Ge— 
ſanglehrer ein drittes Regiſter erkennen wollten. Man braucht 
dabei bloß die Schnelligkeit des Hauches zu vermindern, waͤh— 
rend man die Zuſammenziehung der Ueberkehlkopfsmuskeln ver— 
ſtaͤrkt. Dadurch entſteht ein gedaͤmpfter Kehlkopfston, welcher 
allerdings einem Ueberkehlkopfston aͤhnlich iſt, aber doch eigent— 
lich nicht dazu gehört, 
22 
uns die hoͤchſten Flüftertöne entſprechen in nichts dieſer Art von 
Stimme. 
Der Mechanismus, von welchem die Intonation der Fiſtel ab— 
haͤngt, beruht nicht in einer eigenthuͤmlichen Stellung oder in einer 
beſondern Bewegung der Zunge und Lippen, wie bei'm Pfeifen, 
eben ſo wenig in einem energiſchen Durchſtroͤmen der Luft durch 
die Naſe, denn die Fiſtelſtimme kann auch hervorgebracht werden, 
wenn das Gaumenſeegel die Naſenoͤffnung ganz verſchließt. Aller— 
dings kann die Fiſtel eben ſo, wie die natuͤrliche Stimme, durch 
heftige Anſtrengung durch die Naſe hervorgebracht werden, wodurch 
ſie einen unangenehmen näſelnden Ton bekoͤmmt; aber dieſe letzte 
Eigenſchaft gehoͤrt nicht zu dem Character der Fiſteltoͤne. gu (nje), 
durch die Fiſtel ausgeſprochen, geht bloß durch die Naſe hervor; 
die übrigen halbharten Laute bedürfen zum Theil deſſelben Weges. 
Das ſogenannte Murmeln (im engliſchen hummins als Onoma- 
topöe) entſteht gewoͤhnlich durch den Gebrauch des halbharten Lau— 
tes ng in der Fiſtel. 
Man hat geglaubt, daß die Fiſtelſtimme durch die obere Kehl— 
kopfsoͤffnung zwiſchen den gießkannenfoͤrmigen Knorpeln und der Epi— 
glottis gebildet werde, und man leitete die Schwierigkeit der Ver— 
bindung der Fiſtel mit der natuͤrlichen Stimme davon her, daß eine 
Veraͤnderung des Mechanismus im Augenblick des Uebergangs noͤ— 
thig ſey, welche man ſich als Wirkung der Thaͤtigkeit der Stimm— 
ritzenbaͤnder dachte. Dieſe Schwierigkeit verſchwindet aber, wenn 
der Uebergang bei ſtufenweiſer Toͤnung geſchieht. Die wahre Ur⸗ 
ſache der Fiſtelſtimme iſt alſo noch unbekannt. 
Der Ausdruck: volle Stimme, Metallſtimme, iſt aus 
den Fortſchritten der Kunſt des Geſanges hervorgegangen, und man 
wendet ihn an, wo man gewiſſe Vorzüge in der Qualität der 
Stimme bezeichnen will. Im Allgemeinen bezeichnet man damit 
eine angeborene oder erworbene Fülle, Geſchmeidigkeit und hellen 
Klang der Stimme. Bis jetzt iſt bloß die Anwendung dieſer Art 
der Stimme zum Geſang naͤher gewuͤrdigt worden. Die Vortheile 
derſelben bei dem Leſen oder Declamiren, wurden bis jetzt allgemein 
uͤberſehen. Die Unbeſtimmtheit deffen, was uns die Alten über die 
Stimme mitgetheilt haben, laͤßt uns ungewiß, ob der Ausdruck os 
rotundum, deſſen ſich die Roͤmer zur Bezeichnung der beſſern 
Ausſprache der Griechen bedienten, ſich auf die Conſtruction ihrer 
Perioden, auf den Reichthum und die Stellung ihrer Vocale, oder 
auf die Qualitaͤt der Stimme bezieht. Was dieſe Worte aher auch 
urfpräünalich bezeichnen mögen, fo ſcheint der Ausdruck: Rundung 
des Tones (roundness of ton, rondeur du ton) die buchſtaͤbliche 
Ueberſetzung davon zu ſeyn. Wir bezeichnen damit eine klare, volle, 
kraͤftige und ſonore Stimme. 
Unter dem Ausdruck: Metallſtimme, volle Stimme, 
oder runde Stimme verſtehe ich nun die angeborene oder er— 
worbene Ausſprache der Elementarlaute, durch welche eine volle, 
gleichmaͤßige und vibrirende oder muſikaliſche Stimme hervortritt. 
Sie iſt in der Regel bloß Folge eines eifrigen Studiums zur Ver— 
vollkommnung des muͤndlichen Vortrags. Der Mechanismus zur 
Erzeugung der Metallſtimme iſt noch unbekannt. Die Zunge oder 
die Lippen haben keinen Theil daran, und es iſt ſogar nicht dazu 
noͤthig, daß der Weg von dem Munde zur Naſe verſchloſſen ſey. 
Die einzige bemerkbare Bewegung, welche damit verbunden iſt, be— 
ſteht in einer Zuſammenziehung des Theiles des Schlundkopfes, wel— 
cher unmittelbar unter der Inſertion der Zunge liegt. Je kraͤfti— 
ger dieſe Contraction waͤhrend des Ausſprechens iſt, um ſo mehr 
nimmt die Stimme einen Character an, wodurch ſie tiefer aus der 
Bruſt hervorzudringen ſcheint, und wodurch ſie der Stimme gleicht, 
welche durch ein hohles Gefaͤß hindurchgeht. Ob dieſe Zuſammen— 
ziehung des Schlundkopfes zu dem Mechanismus der Bildung einer 
Metallſtimme gehoͤre, wage ich nicht zu beſtimmen *). 
„) Der Mechanismus zur Erzeugung der Metallſtimme muß der— 
ſelbe ſeyn, welcher zur gewoͤhnlichen Stimme noͤthig iſt. Der 
Unterſchied zwiſchen beiden ſcheint mir bloß in einer Verlaͤn— 
gerung der einzelnen Toͤne der Metallſtimme zu beruhen, wo— 
durch ſich dieſe gewiſſermaaßen dem Geſange naͤhert. 
(Bennati.) 
2 * 
