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la premiere pensée qui se présenta fut que le ton n’était pas 
encore assez faible. Rien de plus facile du reste que de mo- 
difier l’intensite d’un ton faible, quand on dispose d’une serie 
de salles, comme cela avait lieu dans ce cas. On peut aussi 
diminuer jusqu’ à leur disparition l'intensité des tons purs, 
même à une petite distance de l'auditeur, au moyen des ondes 
stationnaires. 
Si, dans un espace fermé, un ton réellement pur et d’in- 
tensité constante est produit, les ondes émanant de la source 
interfèrent avec celles qui sont réfléchies par les murs en pro- 
duisant des lieux de renforcement et d’affaiblissement du son. 
C’est ainsi qu'en employant une bouteille à vent, avec un 
souffle égal et sans bruit, l’auteur n’entendit rien à la distance 
d’un mètre, tandis que le son était parfaitement perceptible 
à 2 mètres de distance. 
La disparition complète du son dans les noeuds n’a lieu 
que lorsque le ton est absolument pur. Si le son est com- 
posé, on observe, dans les lieux qui correspondent aux noeuds 
du ton principal, un changement notable du caractère du son: 
le ton principal y disparaît, tandis que les tons accessoires res- 
sortent plus nettement, leur longueur d’onde étant diflérente. 
On peut du reste observer dans ce cas aussi le phénomène 
dans sa pureté primitive, c’est -à- dire la disparition et l’ac- 
croissement du ton, lorsqu'on choisit une place assez distante 
de la source du son pour faire disparaître les tons accessoires. 
Ce phénomène d’un caractère tout à fait élémentaire 
n’est rappelé que parce qu’il donne un moyen de déterminer 
avec facilité la hauteur du ton assez approximativement. D’au- 
tre part — et c’est ce qui est essentiel pour notre cas — 
il peut servir comme critérium de pureté des tons employés 
à l'expérience. C’est ainsi qu’on a pu constater que le diapa- 
son à électro-aimant ne produit pas de ton, mais un son très 
compliqué auquel se joint le bruit de l’étincelle. On n’a pas 
réussi à obtenir des noeuds en s’en servant. 
Pour éliminer toute raison de doute, l’ auteur s’est im- 
posé comme règle dans ses premières expériences, ainsi que 
