RÉSUMÉS D3 
gion ne s’eteignit pas complètement dans le coeur du poëte 
russe; parfois il se réveille en lui, à la faveur de certaines 
circonstances, et se manifeste franchement. En parlant du li- 
béralisme de Pouchkine, l’auteur démontre que, dans les aspi- 
rations et opinions politiques ou sociales du poëte, il y a en- 
core plus d’indecision et d'incertitude que dans ses opinions 
religieuses, et contredit l’assertion de M. Spasowiez qui prétend 
que, deux ans avant la catastrophe de décembre (1825), 
Pouchkine s’était complètement séparé du parti libéral. Après 
avoir comparé la ,Liberté“ de Pouchkine avec „l’Ode à la 
jeunesse“ de Miekiewicz et montré les points de contact, ainsi 
que les différences entre ces deux pièces fameuses, l’auteur, 
ayant caractérisé l’état d’esprit des deux poëtes à ce moment, 
examine successivement toutes les poésies ultérieures de Pouch- 
kine où s'accuse l'incertitude du libéralisme, et s'efforce d’é- 
tablir la genèse des morceaux suivants: Le Semeur, Elégie 
sur la mort de Madame Riznich, André Chénier, le Prophète, 
Anczar, Galub. Il s’appuie surtout sur les confidences mêmes 
du poëte. 
Dans le chapitre III, il aborde le sujet de sa polémique 
avec M. Spasowiez, c’est-à-dire la question des rapports entre 
le „Cavalier d’airain“ de Pouchkine et l’épilogue de la troi- 
sieme partie des „Aieux de Mickiewiez. Il soumet d’abord 
à une exacte analyse les faits çités par M. Spasowiez à l’ap- 
pui de cette assertion que Mickiewiez, dans “Le monument 
de Pierre le Grand“, prête faussement à Pouchkine des pa- 
roles de bläme contre le fondateur de Pétersbourg, et prouve 
que les arguments alléguëés sont loin d’être peremptoires. Le 
plus saillant de ces arguments est puisé dans le poëme „Pul- 
tawa“, ou Pierre I est entouré d’une auréole, et qui fut écrit 
au moment où eut lieu la scène dont parle Mickiewiez dans 
son poëme. Un autre argument est la réponse à la , lettre phi- 
losophique de Czaadajew“. L'auteur explique précisément l’oppo- 
sition des paroles de Pouchkine, dans „Pultawa“ et dans „Le 
monument“, par la versatilité du poëte russe, versatilité dont 
nous retrouvons des preuves dans toute une série de ses 
