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en cuir gaufr& et en plomb doré relèvent encore les tons plats 
de la polychromie. Certaines particularités des ornementations, 
entr’autres un E, surmonté d’une couronne royale, permettent 
de supposer que cette crèche fut donnée an couvent par la reine 
Elisabeth, fille de Kokietek et épouse de Charles Robert d’An- 
jou. Cette provenance princière explique la haute valeur arti- 
stique de ces images. La crèche, d’une ornementation analogue 
à celles dont nous venons de parler, date du XV-e siècle. 
Les autres figures sont de la renaissance ou du style barocco: 
parmi les premières citons: les trois rois mages, d’une réelle 
beauté dans leur majesté grave; parmi les secondes, toute une 
série de types réalistes, surtout un vieillard bossu qui rappelle 
les héros des crèches napolitaines du temps, si répandues alors, 
et des bergers cracoviens chantant des noëls. Cette crèche est 
placée dans l’oratoire du premier étage, dont l'accès est dé- 
fendu au public. 
A ce propos, M. Maryan Sokolowski compare la crèche 
de S, André avec quelques autres et fait ressortir que les 
figures du XIV-e siècle sont des plus anciennes que l’on con- 
naisse en ce genre de composition, par conséquent, elles n’en 
présentent que plus d'intérêt. 
Séance du 26 avril 1900. 
Le president analyse le travail de M. Ladislas Lozinski 
sur la période arménienne de l’orfevrerie, à Léopol. Cette ville 
était certainement la plus renommée, à la fin du XVII siècle, 
pour ses ouvrages de joaillerie, pour ses poignées de sabres, 
ses boucliers finement sculptés, ses carquois, ses gibernes d’or 
et d'argent; d’autant plus que les victoires de Sobieski n'avaient 
pas peu contribué à propager la mode des costumes et des 
armures nationales. La plupart des orfèvres étaient arméniens. 
Les renseignements pris sur le vif que nous trouvons dans les 
archives, et les trop rares spécimens de cet art qui sont par- 
