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lierabgezogenen Rüssel. Die Grenzlinie des gewölbten Kopfes setzt sich nach links hin 

 fort und verliert sich gegen hinten. Die beiden durcheinander hindurch gezeichneten, 

 grossen, dicken, kurzen Hinterbeine ruhen flach auf. Die vordere Begrenzungslinie des 

 massigen, rechten, hinteren Beines wölbt sich zu den Bauchlinien empor, die sich un- 

 regehnässig an das emporgehobene, gekrümmte, rechte Vorderbein anschliessen. 



Kehrt man die Platte wieder um , so erkennt man zwischen den Beinen des 

 Mammuts noch ein Tier ohne Kopf, mit kurzer, aufrechtstehender Mähne, ovalem Körper, 

 schlankem, nur angedeutetem Vorder- und Hinterbein und anliegendem Schwanz; es 

 soll wahrscheinlich einen Steppenesel vorstellen. Somit sind auf der Hückseite des 

 Flättchens zwei Pferde, ein Mammut und ein Steppenesel abgebildet. Die beiden 

 Seiten desselben weisen demnach 7 Zeichnungen von 4 verschiedenen Tierspecies auf. 

 Der Diluvialmensch hat uns nicht nur die Knochen und Zähne der erlegten Tiere in 

 seinen Küchenabfällen, sondern auch noch die Bilder derselben hinterlassen. 



Vergleicht man die künstlerischen Leistungen der Kenntierjäger vom Scliweizers- 

 bild mit denjenigen der Troglodyten vom Kesslerloch bei Thayngen, so fehlen zunächst 

 in unserer Station die eigentlichen Skulpturen vollständig, während dort solche vor- 

 handen waren. Der geschnitzte Moschusochsenkopf ist ein Meisterwerk plastischer Dar- 

 stellung. Beim Schweizersbild ist nichts derartiges gefunden worden. Dann fällt die 

 Armut der künstlerischen Motive in der Verzierung der aus Knochen und Geweih her- 

 gestellten Geräte beim Schweizersbild auf. Wohl sind die durch die Zeichnungen dar- 

 gestellten Tiere hier ebenfalls leicht erkennbar. Sie sind ganz naturalistisch aufgefasst, 

 wie ein Kind solche darzustellen versucht in einfachen Umrisszeichnungen. Es fehlen 

 ihnen aber ausser der Perspektive die genauere Wiedergabe der Details und die künst- 

 lerische Ausführung, was auf ein im Vergleich mit der Fundstätte im Kesslerloch weit 

 höheres Alter der Niederlassung am Schweizersbild hinweist. Hier ist der Anfang der 

 Kunst, die Kindheit derselben ; in der Darstellung des weidenden Uenntiers und des ge- 

 schnitzten Moschusochsenkopfes vom Kesslerloch dagegen erreicht die diluviale Kunst 

 ihre Blütezeit. 



So einfach und primitiv auch in bezug auf Form und Bearbeitung die aus Knochen 

 und Geweihen hergestellten Artefakte sind, so mannigfaltig, verschieden und zahlreich 

 sind dagegen die aus Feuerstein bestehenden Werkzeuge; auch sie wurden vom 

 Beginn der Ausgrabungen an nach Schichten getrennt gehalten, um eine etwaige fort- 

 schreitende oder abnehmende Entwicklung in der Herstellungsweiso und Bearbeitung 

 erkennen zu können. Sowohl die aus der unteren Nagetier- und der gelben Kultur- 

 schicht als auch aus den neolithischen Ablagerungen stammenden , an primärer 

 Lagerungsstätte aufgefundenen Feuerstein-Instrumente sind aber rein palaeo- 

 lithische Werkzeuge und entsprechen in der Form und Bearbeitung genau denjenigen 

 von La Madeleine und Les Eyzies. Die Typen der Flussterrassen der Somme und der 

 Themse, die Typen von St. Acheul und von Le Moustier fehlen ganz ; ebenso fehlen am 

 Schweizersbild vollständig die Formen der fein bearbeiteten Pfeil- und Lanzenspitzen 



