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Dr. Hake hat gefunden, daß die Milzarterle dieſem 
Organe das Blut auf dreierlei Weiſe zufuͤhrt. 
1) Durch Aeſte, welche ſich auf der Oberflaͤche der 
rundlichen Körper vertheilen und mittelſt der Auffaugung 
mit den Gefaͤßbuͤſcheln communiciren, die in Canaͤle mit 
ſehr dicken Wandungen einmuͤnden, waͤhrend die letztern in 
Venenzellen ausgehen. 
2) Durch Aeſte, welche an den Stellen, wo die kur— 
zen Staͤmmchen der kleinen Venen in die Endzellen derſelben 
einmuͤnden, in dieſe kleinen Venen eintreten. 
3) Durch noch andere Aeſte, welche ſich in die eigen— 
thuͤmlichen Gewebe der Milz verzweigen. 
Er hat ferner beobachtet, daß die kleinen Venen, welche 
den Ernaͤhrungsarterken der Milz entſprechen, mit dieſer 
vermoͤge der organiſchen Aufſaugung communiciren und dann 
durch ihre kurzen Staͤmme in die Endzellen der Venen ein— 
dringen. Dieſe oͤffnen ſich in mehrere Reihen von Zellen, 
welche unter einander verbunden ſind, und muͤnden zuletzt in 
den Hauptſtamm der Milzvene, welche nur die Vereinigungs— 
ſtelle der Venenzellen am Eingange des Organes iſt. 
Er hat uͤberdem erkannt, daß Milzgaͤnge, welche man 
bisher mit den Verlaͤngerungen der faſerigen Huͤlle der 
Milz verwechſelt hat, zuweilen Aeſte mit ſehr duͤnnen 
Waͤnden darſtellen, welche ſich in mehrere blinde Saͤcke 
endigen. 
Nach dieſer Anordnung der Gefaͤße leuchtet ein, daß 
drei verſchiedene Arten von Fluͤſſigkeiten auf drei verſchiede— 
nen Wegen in die Venenzellen gelangen muͤſſen, naͤmlich 
das auf ſeinem Durchgange durch die rundlichen Koͤrper und 
die Milzgaͤnge modificirte Blut; das reine Arterienblut, 
welches vermittelſt der zwiſchen den Arterienzweigen und den 
kleinen Venenſtaͤmmen ſtattfindenden Anaſtomoſe dahin ge— 
langt, und endlich das Product der Abſorption der kleinen 
Venen, welche den Ernaͤhrungsarterien der eigenthuͤmlichen 
Gewebe des Organs entſprechen. 
Savart's Violine. 
Dieſer Naturforſcher befhäftigte ſich ſehr ernſtlich mit der Un: 
terſuchung desjenigen, was die weſentlichen Beſtandtheile der Bios 
line ſind, und welche Theile nur zur Verzierung dienen, oder her— 
gebrachterweiſe vorhanden ſind. Die Betrachtung der Theorie des 
Inſtruments führte ihn zu der Anſicht, daß die Woͤlbung des Ober: 
und Untertheils (der Decke und des Bodens) keinen nothwendigen 
Theil der Structur ausmache. Bei der Verſuchsvioline, welche er 
anfertigte, wandte er aber Oberflaͤchen von ſehr duͤnnem Holze 
an. Die Vorderſeite und der Ruͤcken waren je aus zwei einander 
ähnlichen und gleichen Stücken Holz gemacht, die an dem einen 
Rande 21 Linien ſtark waren, ſich nach dem entgegengeſetzten zu 
bis auf 1 Linie Stärke allmaͤlig verdunnten, und mit den dicken 
Rändern aneinandergefuͤgt waren. Naͤchſtdem waren die Seitens 
wände (Zargen) des Inſtrumentes gerade, ſtatt, wie bei gewoͤhn⸗ 
lichen Violinen, ſonderbar gekruͤmmt zu ſeyn. Dieſe Veränderung 
hatte Savart aus dem Grunde angebracht, damit die Waͤnde 
von einem Ende bis zum andern ungehindert ſchwingen und ſo zur 
Berftärkung des Tons beitragen konnten, was bei der gemöhnlis 
chen Conſtruction nicht der Fall iſt. Das Inſtrument hatte die 
Geſtalt eines Trapeziums oder verſchobenen Viereckes, deſſen dem 
Griffe zugekehrtes Ende kuͤrzer (ſchmaler?) war, als das demſel⸗ 
ben gegenuͤberliegende. Bei gewöhnlichen Violinen ſtreicht ein Stab, 
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der ſogenannte Harmonieſtab oder Balken, unter der Decke des 
Inſtrumentes hin, um demſelben mehr Haltbarkeit zu geben. Die— 
ſer Stab befindet ſich ein wenig ſeitlich von der Mittelaxe des In— 
ſtruments, und der Stimmſtock oder die ſ. g. Stimme ein wenig 
ſeitlich nach der entgegengeſetzten Richtung. Dieß iſt aber eine feh— 
lerhafte Einrichtung, da der Balken die eine Seite der Violine 
ſteifer macht, als die andere, und daher die Schwingungen der er— 
ſtern mehr hemmt. Savart verlegte deßhalb den Balken in die 
Mitte der Axe ſelbſt und glich auf dieſe Weiſe die Schwingungs— 
kraft beider Seiten aus Der Stimmſtock wurde gewöhnlich als 
eine Art von Stuͤtze fuͤr die Decke betrachtet; allein Savart 
fand, daß er lediglich dazu diente, die Schwingungen von der 
Vorderwand auf die Ruͤckwand des Inſtruments fortzupflanzen, und 
gab demſelben bei ſeiner Violine daher eine ſolche Stellung, daß 
dieſer Zweck vollkommener und kraͤftiger erreicht ward. Ferner 
ward in Anſehung der Loͤcher in der Vorderwand oder Dicke des 
Sufteuments eine Verbeſſerung vorgenommen. Savart bedeckte 
die Loͤcher mit Papier und fand, daß der Ton hierdurch bedeu— 
tend litt. Dieß ſchrieb er dem Umſtande zu, daß die Communica— 
tion zwiſchen der im Innern der Violine enthaltenen und der 
aͤußern Luft dadurch gehemmt ward. Nachdem er auf dieſe Weiſe 
den wahren Zweck dieſer Loͤcher in Erfahrung gebracht, richtete er 
ſein Augenmerk auf deren Form. Dieſe bildet gewoͤhnlich ein S; 
allein Savart ſchloß, daß der Rand einer ſolchen Oeffnung, je 
nachdem derſelbe mit den Holzfaſern Strich hielt oder nicht, bei'm 
Vibriren verſchiedentlich afficirt werden moͤchte. Er gab dieſen 
Loͤchern alſo die Geſtalt eines Parallelogramms, ſo daß die Raͤn— 
der gerade und einander parallel waren. Vermoͤge dieſer Con— 
ſtruction befanden ſich die Faſern in demſelben Striche wie die 
Raͤnder, und die Schwingungen des Holzes wurden an jenen 
Puncten mehr ſymmetriſch, während zugleich weniger Faſern zer— 
ſchnitten wurden. Es unterliegt keinem Zweifel, daß viele Theile 
gewoͤhnlicher Violinen mehr auf Daͤmpfung, als auf Verbeſſerung 
des Tons hinwirken. Deßhalb wandte Savart alle moͤgliche 
Vorſicht an, um das Zuſammenwirken aller Theile ſeiner Violine 
nach Moͤglichkeit zu erlangen. Bevor das Inſtrument zuſammen— 
geſetzt wurde, brachte er die Zafelhen, welche die Vorder- und 
Ruͤckſeite bilden ſollten, in einen ganz gleichen Zuſtand der Schwin— 
gung, fo daß jedes genau denſelben Ton gab und die Schwins 
gungsknoten ganz dieſelbe Lage auf der Oberflache derſelben hat— 
ten. Seiner Anſicht nach, hatten die alten Violinenmacher von der 
Wichtigkeit dieſer Bedingung Kenntniß. Wir ſehen nun, in wie 
vielerlei Ruͤckſicht der Bau von Savart's Violine von dem der 
gewoͤhnlichen Violinen abwich. 1) Waren die Brerchen der Decke 
und des Bodens platt; 2) dicker und deßhalb kraͤftiger, als die ge— 
woͤhnlichen gewoͤlbten Bretchen, und ihre platte Geſtalt machte ſie 
faͤhig, leichter zu ſchwingen; 3) der Balken hatte eine ſolche Lage, 
daß die eine Seite des Inſtruments nicht ſteifer war, als die ans 
dere; 4) die Stimme war ſogeſtellt, daß ſie die Schwingungen der 
Decke kraͤftiger auf den Boden hinuͤberleitete; 5) die Zargen des 
Inſtrumentes waren gerade, ſo daß ſie leichter in Schwingung 
traten und das Inſtrument kraͤftiger ertönen ließen; 6) die Oeffnun— 
gen oder ſogenannten F-Loͤcher in der obern Wand waren, ſtatt 
gekruͤmmt zu ſeyn, gerade, fo daß, während fie die Communica— 
tion der innern mit der aͤußern Luft geftatteten, fie zugleich die 
allgemeine Wirkung durch die Schwingung der geraden Ränder be— 
günftigten. Dieß waren alſo im Allgemeinen die Puncte, in Ans 
ſehung derer Savart's Geige von der gewoͤhnlichen abwich, und 
bald ſollte ſie eine ſchwere Probe beſtehen. Hr. Lefebvre, der 
beruͤhmte Pariſer Violinenmacher, wurde aufgefordert, den Ton ſei— 
ner beſten Violine mit dem der Savart'ſchen zu vergleichen. 
Das Reſultat war, daß jene einen brillantern, letztere aber eis 
nen ausgeglichenern Ton beſaß. Savart bemerkt, viele der be— 
ſten Geigen ſeyen für gewiſſe Tone weniger empfaͤnglich, als für 
andere. Dieß ſchreibt er dem Umſtande zu, daß durch die unzweck— 
mäßige Lage des Harmonieſtabes, Stimmſtockes ꝛc. die Schwingun⸗ 
gen des Inſtruments ſich mit gewiſſen Noten beſſer in's Gleichge— 
wicht ſetzen koͤnnen, als mit andern, wogegen bei ſeiner Violine 
in jeder Beziehung eine ſolche Faͤhigkeit der Uebereinſtimmung 
ftattfinde. Wenn auf der alten Lefeboreſchen und der Savart'⸗ 
