-LE MOiNITEUR D'HORTICULTURE 



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Les jardins symétriques donnent nais- 

 sance à des scènes intéressantes, mais qui 

 sont, furcôment, d'un tout autre g<^nre que 

 celles des jardins paysagers. Nous ne nous 

 occuperons que de ces dernières. 



Dans un jardin paysager, les sensations 

 et les impressions du spectateur sont pro- 

 duites par les seuls sites naturels, c'est-à- 

 dire que ce que le promeneur recherche 

 dans un tel jardin, ce n'est pas seulement 

 l'air pur, la vue des nuages qui courent 

 dans le ciel, ni celle des végétaux qui ornent 

 le sol: il veut aussi un coin de paysage 

 pittoresque, capable de captiver ses yeux 

 et son imagination et d'affecter son sens ar- 

 tistique. Que l'intelligence du spectateur soit 

 plus ou moins développée; que son éducation 

 soit plus ou moins soignée, il ne restera ja- 

 maisinsensible dev?nt un beau paysage. L'a- 

 mour de la nature est inné et s^ révèle plus 

 ou moins en tout homme, quelle que soit la 

 classe de la société à laquelle il appartienne. 

 D'ailleurs, pour frapper l'attention etprovo- 

 quer l'admiration, les moyens dont dispose 

 un paysagiste habile sont si nombreux, que 

 le promeneur trouvera toujours dans un jar- 

 din paysager bien étudié une particularité, 

 un détail capable de le charmer. 



La création artificielle d'une scène exige 

 deux conditions préliminaires essentielles, 

 L'artiste doit être d'abord bien fixé sur le 

 caractère qu'il désire donner à la scène ; 

 ensuite il faut que les moyens d'exécution 

 soient pratiques et réalisables. 



Pour les grandes créations, les célèbres 

 peintres de paysage donneront à ceux qui 

 consulteront leurs toiles, de précieuses in- 

 dications au sujet de l'emplacement des 

 arbres, des effets de lumière, de la disposi- 

 tion des rochers, des teintes du feuil- 

 lage, etc. 



L'idéal S'irait de reproduire une scène 

 réelle empreinte du même charme que les 

 œuvres de ces artistes. Il est vrai que la 

 difTicullé est plus grande quant à l'exécu- 

 tion matérielle; mais aussi, le paysage créé 

 aura, sur le tableau du peintre, l'avantage 

 d'être réel, de vivre pour ainsi dire, et 

 pourra à la fuis affecter tous les sens du 

 spectateur : les couleurs vives des végétaux 

 attireront et fixeront ses regards, le chant 



des oiseaux charmera ses oreilles, le par- 

 fum des fleurs flattera son odorat, la saveur 

 des fruits, enfin agira sur son goût. 



La végétation spontanée, les change- 

 ments de saison procurent à l'ouvrage des 

 effets inattemlus. souvent plus beaux que 

 ceux déjà prévus et combinés par l'imagi- 

 nation du peintre. 



L'art de modeler le terrain, de disposer 

 les plantations et les eaux, etc., pour for 

 mer des scènes agréables a existé en même 

 temps que les jardins de plaisance Les Chi- 

 nois, entre autres, composaient leurs jar- 

 dins de façon à donner naissance à des 

 scènes intéressanle=, sinon par leur natu- 

 rel, du moins parles moyensemployéspour 

 réaliser une idée. Ils distinguaient, nous 

 dit Chambers, auteur auquel nous de- 

 vons une quantité de documents intéres- 

 sants sur l'Orient, — trois sortes de scènes: 

 riantes, horribles et enchantées, et ils fai- 

 saient contribuer tous les éléments du pay- 

 sage au caractère dont ils désiraient em- 

 preindre la scène. Dans les scènes hor- 

 ribles, surtout, ils poussaient l'exagération 

 jusqu'à représenter un terrain dévsaté par 

 l'orage, par la foudre, par le feu ou par 

 l'inondation! 



Caractère des scènes j)aysagères. — Si les 

 scènes paysagères sont connues depuis 

 longtemps, la façon de les traiter a beau- 

 coup varié. On ne tombe plus aujourd'hui 

 dans les excès reprochés aux jardins chi- 

 nois, excès qu'on retrouve encore plus tard, 

 mais dans des proportions considérable- 

 ment réduites, dans les jardins paysagers 

 créés en Angleterre au xvii" siècle. Le jar- 

 din de Stowe, dans le Buckinghamshire, 

 qui est l'œuvre des principaux artistes de 

 cette époque, se caractérise en effet par une 

 quantité de scènes dans lesquelles des édi- 

 cules et des monuments architecturaux 

 remplissent le rôle principal. Des temples 

 dédiés aux dieux de la mythologie, des co- 

 lonnes élevées à la mémoire des personnages 

 célèbres, etc., sont agrémentés de longues 

 dédicaces et de proverbes en latin. C'était 

 l'époque romantique de l'Art des jardins. 

 Aujourd'hui, nous préférons donner aux 

 sites artificiels un attrait pittoresque et les 

 rapprocher le plus possibe des jolis coins de 



