LE MONITEUR D'HORTICULTURE 



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ARCHITECTURE DES JARDINS 



[Suite). 



Variété et contraste. — La variété est né- 

 cessaire dans tout ouvrage d'art qui a la 

 nature pour modèle, car est-il sur la terre 

 deux paysages, deux tableaux, deux scènes 

 semblables? C'est d'ailleurs en partie de 

 cette variété que naissent le charme et 

 l'attrait des sites qui nous ravissent. 



Les coloris les plus divers, le port et les 

 (loraisons les plus contrastantes sont 

 des éléments précieux. Ensuite, les eaux 

 si mobiles et si faciles à employer se 

 prêtent à toutes les fantaisies; on peut ob- 

 tenir un bocage ombragé et solitaire à l'en- 

 droit où les eaux jaillissent de terre en 

 source naturelle, puis, les faisant serpenter 

 sous forme de petit ruisseau, on arrivera 

 à créer des barrages, des passages à gué, 

 des cascatelles et autres petites scènes de 

 détail. La figure 75 représente une scène de 

 sources destinée à compléter le projet du 

 parc paysager moderne auquel nous avons 

 déjà renvoyé souvent nos lecteurs celle 

 figure prouve qu'il est possible de pro- 

 duire des effets pittoresques avec des 

 moyens très simples. 



Dans toute composition qui a pnur objet 

 l'imitation de la nature, elle doit être em- 

 ployée avec beaucoup plus de tact et de 

 discernement lorsqu'il s'agit de composer 

 les scènes d'un grand domaine. Ici. les , 

 effets étant plus grandioses doivent être 

 traités d'une façon plus large, mais plus 

 simple. Il arrive alors que la variété ne 

 peut s'exercer que sur un nombre très res- 

 treint d'éléments. 



L'excès de variété est une faute qui com- 

 promet fortement le naturel du site; il est 

 moias grave dans les petits jardins pour la 

 composition desquels la fantaisie peut s'é- 

 tendre davantage. 



Nous avons vu déjà que le parallélisme 

 qui est la base de tout jardin régulier, 

 devait être évité avec soin dans les compo- 

 sitions paysagères. Cependant, certains ar- 

 tistes y reviennent malgré eux ; il leur sem- 

 ble, par exemple, que les massifs qui enca- 

 drent une vue à droite et à gauche doivent , 



être semblables, sinon dans leurs détails, 

 du moins dans leur silhouette générale; 

 qu'une pelouse au bord de laquelle se 

 trouve une corbeille de fleurs doive néces- 

 sairement être ornée d'une corbeille sem- 

 blable à son extrémité opposée. Celte ma- 

 nière de voir est tout à fait contraire à la 

 variété et au pittoresque, et c'est pourquoi 

 il est pré^'érable d'introduire quelquefois 

 dans le paysage certains objets, certaines 

 formes différentes, moins à cause de leur ^ 

 beauté respective que sous le rapport de 

 l'heureux contraste qu'elles produisent 

 avec les objets environnants. 



Si on remarque les effets de contraste de 

 la nature, on constate que leur succession 

 n'est pas toujours régulièrement alterna- 

 tive, car cette régularité deviendrait à la 

 longue fatigante. 



Sous' prétexte de donner naissance à 

 des contrastes violents, il ne faut pas repré- 

 senter des scènes dont l'aspect soit désa- 

 gréable, comme cela était de mode au com- 

 mencement du Siècle dernier. Hirschfeldt, 

 auteur allemand de qui nous avims un vo- 

 lumineux traité de l'Art des jardins, parle 

 d'un parc paysager situé dans le Comté de 

 Surrey, en Angleterre. 



Au milieu d'un bois épais était repré- 

 senté le temple de la Mort, dans lequel une 

 cloche invisible sonnait constamment le 

 glas funèbre. Des squelettes et des sentences 

 gravées dans la pierre, faisaient passer un 

 frisson de terreur dans l'âme du promeneur 

 égaré dans ce coin maudit. Cette scène ma- 

 cabre, organisée dans le but de faire trou- 

 ver plus de saveur et plus de gaieté aux 

 autres tableaux, paraîtrait de très mau- 

 vais goût aujourd'hui. D'ailleurs, à quoi 

 bon représenter la nature, dans nos jardins, 

 sous ses vilains côtés ? Ne la voyons-nous 

 pas assez souvent dévastée par les indus- 

 tries et défrichée pour les besoins de la 

 culture? 



Effets de détaif, saisons. — C'est posséder 

 son art dans toute l'acception du terme que 

 de le combiner aux effets de la nature pour 

 obtenir un spectacle donné. C'est surtout 

 par ce côté si intéressant, que l'Art du 

 paysagiste est digne d'être comparé aux 

 Beaux-Arts. 



