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Le style composite, n'a pas de caractères 

 propres, ï-on principe essentiel est que Vu- 

 nion (les deux éléments qui le forment se 

 fasse sans heurts et par des transitions heu- 

 reuses. Lorsqtie le genre paysager, révolu- 

 tionna VArt (les Janlins en Europe heaucoup 

 de propriétaires hésitèrent à sacrifier entiè- 

 rement à la mode des œuvies de valeur et 

 souvent fort importantes. Ils conservèrent 

 donc intactes les parties les plus intéres- 

 santes de leurs jardins, et firent transformer 

 les autres suivant le goût du temps. Nous 

 donnons en regard un e.xemplo d'un jardin 

 retnanié iFig. H.) 



Ce jardin, situé au milieu des plaines de 

 l;i Brie, entouré de grands hois et bordé d'un 

 lùté par le village de Neufniouliers, était à 

 l'origine un jardin régulier, il forme main- 

 ti'nant un Parc composite ; plusieurs de ses 

 l'urlies ont été conservées ou légèrement 

 codifiées priur les raccorder au tracé paysa- 



_ T. 



lurent donc à l'origine, le motif délerminant 

 do remplf)i du style composite. (Juelques 

 croisements heureux des deux styles pri- 

 mitifs attirèrent l'attention sur ce style hy- 

 hride, qui maintenant est fréquemment em- 

 ployt' dans des compositions de toutes pièces 

 et jouit d'une faveur toujours croissante. 

 (Juel est en effet le paysagiste qui ne fasse 

 continuellement appel à ce style? Si nous 

 voulions appliquer rigoureusement aux 

 jardins les prim-ipes de la dialectique, nous 

 pourrions dire qu'il n'existe presque pas de 

 jardins strictement paysagers, pas plus qu'il 

 n'existe d'architectes spécialement paysa- 

 gistes. En efi'et, dans tous les jardins paysa- 

 gers de quelque importance, se trouvent 

 quelques parties ne seraient-ce que celles 

 consacrées à l'utilité), traitées suivant la 

 méthode régulière et qui, par leur liaison 

 avec l'ensemble, rattachent la composition 

 au style mixte. Nous ne sommes donc tous, 

 vous nos collègues qui lisez ces lignes, nous 







Dansia plupartdescas itsparterres furent 

 ■spedés et les futaies et les bosquets trans- 



rmt's. 



L'ambition de suivre le mouvement impri- 

 Miè par les idées nouvelles et l'admiration 

 [•lus ou moins sincère des œuvres du passé, 



qui les écrivons, architectes paysagistes que 

 par intermittence. 



(".('pendant, ct)mme la logique n'est pas 

 toujours inflexible, et que nos études ont le 

 plus souvent pour objet, rembellis<;emenl 

 des scènes naturelles, vous nous permettrez 



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